Philosophische Fakultät
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An investigative study of newly released archive material representing six decades of Royal Court Theatre history including analyses of the productions of John Osborne’s Look Back in Anger, Edward Bond’s Early Morning, Caryl Churchill’s Cloud Nine, Jim Allen’s Perdition, Sarah Kane’s Blasted, and debbie tucker green’s Stoning Mary.
Sixty years after the first season of the English Stage Company was launched at the Royal Court Theatre there is no theatre maker and theatre scholar in the world who has not heard of this first writer’s theatre in Britain: it famously put the angry young Jimmy Porter on stage, it helped put an end to stage censorship in Britain and has through the years been one of the most important engines for new writing in the English speaking world. The who-is-who of British playwrighting started off, visited or ended up at “the most important theatre in Europe” (New York Times).
But no matter how big the names attached to a theatre are, it is the everyday battles of budgets, politics and compromises that really are a theatre’s history. Like a detective story, this first independent study of the Royal Court delves deep into the newly opened Royal Court Archives to fully bring to light some of the most controversial decisions, struggles and compromises that shaped the Royal Court.
Rueland Frueauf der Ältere und sein gleichnamiger Sohn Rueland Frueauf der Jüngere gehörten um 1500 in Passau und Salzburg zu den bedeutendsten Malern ihrer Zeit. Obwohl sich nur wenige signierte Bilder erhalten haben, werden beiden Künstlern und ihrem Umkreis über hundert Tafeln zugeordnet, was den großen künstlerischen Einfluss ihrer Werkstatt belegt. Die geringen Informationen, der kleine Bestand an gesicherten Tafeln und die Vielzahl an Zuschreibungen erschwerten bislang eine Beurteilung und Abgrenzung ihrer Werke. In der vorliegenden Doktorarbeit konnte erstmalig durch umfassende gemäldetechnologische Untersuchungen aller signierten Gemälde und ausgewählter Zuschreibungen eine neue interdisziplinäre Bearbeitung und Bewertung ihres Oeuvres vorgenommen werden.
In den technologischen Befunden werden Genese und Geschichte der Frueauf-Tafeln wieder sichtbar. Dabei wird es möglich mit infraroten Strahlen unter die Malschichten der Gemälde und mithilfe von Röntgenstrahlen durch alle Bildschichten zu sehen. Der heutige Betrachter kann nun in den technologischen Aufnahmen die Arbeitsschritte der Künstler nachverfolgen. So erlauben ihm Infrarotreflektographien erstmals einen Blick auf die Zeichnungen der Künstler, die unter der Malerei verborgen sind. Damit eröffnet sich auch die außergewöhnliche Gelegenheit zwischen der ursprünglichen Bildidee und der späteren Ausführung zu vergleichen. Man kann beobachten, welche Änderungen der Künstler als Verbesserung erachtete und welche geplanten Bildelemente nicht mehr umgesetzt oder übermalt wurden. Darüber hinaus ermöglichen Übereinstimmungen oder Abweichungen in den Befunden Feststellungen zur Zusammengehörigkeit einzelner Tafeln, zu Zu- oder Abschreibungen von Kunstwerken, zur Eigenhändigkeit durch den Künstler selbst oder zur Beteiligung von Werkstattmitarbeitern. Durch die gemäldetechnologischen Untersuchungen des Frueauf-Oeuvres lassen sich somit wichtige neue Erkenntnisse zur Entstehung ihrer Bilder, zur Maltechnik, zur künstlerischen Handschrift, zum Herstellungsprozess, zum Erhaltungszustand wie auch zu ihrer ursprünglichen Funktion und zur späteren Nutzungs- und Restaurierungsgeschichte gewinnen.
Untersuchungsgegenstand dieser Monographie ist die französische Gruppe Mano Negra, die Ende der 1980 Jahre in der Nähe von Paris gegründet wurde. Zu Beginn der Arbeit liegt der Fokus auf der Geschichtsschreibung zur Band, die sich nach einer kurzen aber erfolgreichen Karriere bereits 1994 wieder auflöste. Darüber hinaus steht das Debüt-Album (Patchanka) im Zentrum einer Beispielanalyse. Ziel dieser Analyse war es die interkulturellen Vermischungen in: Sprache, Musik und Artwork der Band aufzudecken.