FB5: Gestaltung und Kultur
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Der authentische Erhalt von Großobjekten aus Eisen und Stahl stellt Restaurator*innen vor ein Dilemma. Die dauerhafte Belastung durch Aufbewahrung in Freibewitterung erfordert Korrosionsschutzsysteme. Dabei wird oftmals zu den Richtlinien der Industrie gegriffen, da diese einen rechtlichen Rahmen für eine langfristige Gewährleistung schaffen. Es wird jedoch außer Acht gelassen, dass Kulturgut schwerlich nach Norm gleichartig behandelt werden kann. Historische Objekte unterscheiden sich je nach Entstehungszeit und -umständen in ihrer Materialität, Nutzung und in ihren Anforderungen an den Korrosionsschutz.
Dazu kommt, dass historische Objekte eine Ausstrahlung haben: Diese liegt in der Summe aller Nutzungs- und Alterungsspuren, im sog. „gewachsenen Zustand“. Dies können Schrammen sein, Beschriftungen, Dellen, rostige oder abgegriffene Bereiche, Reparaturen, Nachrüstungen, etc. Diese Ausstrahlung wird mit dem Abtragen der Oberfläche fast gänzlich entfernt. Es bleibt eine Silhouette des historischen Objekts. Im Rahmen der vorliegenden Masterarbeit wird eine alternative Methode des Korrosionsschutzes untersucht, die über transparente Beschichtung den authentischen Erhalt der Oberflächen, das heißt des Erscheinungsbildes der Objekte, ermöglichen könnte. Das grundlegende Prinzip bildet dabei die Inhibierung der metalloxidischen Oberflächen und v.a. Spalte durch Mittel, die im Allgemeinen Dewatering Fluids oder Wasserverdrängungsmittel genannt werden. Die Masterarbeit besteht aus drei Teilen.
In Teil I werden bereits erfolgte Anwendungen der letzten Jahrzehnte katalogisiert und bewertet.
Teil II untersucht die Funktion der in Dewatering Fluids enthaltenen Komponenten, wobei Versuchsreihen mit einer Produktauswahl empirische Belege bringen.
Teil III behandelt schließlich einen im Überlieferungszustand befindlichen, 1960er Jahre Vollportalkran des Hafenmuseums Hamburg, der in seinen industriekulturellen Kontext gebettet wird. Anschließend werden mit den Testsiegern aus Teil II Probeflächen angelegt, deren Langzeitmonitoring weitere Ergebnisse zur Anwendbarkeit von Dewatering Fluids in der Kulturguterhaltung generieren soll.
Das Ziel der Bachelorarbeit ist die Entwicklung einer Matrix mit Artefaktklassifizierungen. Es wird ein Umgang bei der Digitalisierung von Filmen mit analogen und digitalen Artefakten für restauratorisch-ethische Entscheidungen vorgeschlagen. Dazu wird eine Diskursanalyse um den Begriff des Artefakts zwischen Technik und Wahrnehmung geführt. In den einzelnen Kapiteln werden innerhalb der analogen und digitalen Domäne Prinzipien der Filmsicherung, konkret der Reproduktion und Rekonstruktion, herausgearbeitet. Es wird erläutert wie Artefakte (re)produziert oder (re)konstruiert werden. Anhand mikroskopischer Untersuchungen wird der Zusammenhang zwischen Materialität, Digitalisierung und der visuellen Wahrnehmung von Artefakten dargelegt und auf die Matrix angewendet.
Schlagwörter: Film; Reproduktion; Rekonstruktion; Digitalisierung; Artefakt; Matrix
In einem bemerkenswerten Maß wurde museale Kunstvermittlung während der Corona-Krise in den digitalen Medien ausgebaut und neu konzipiert. Exemplarisch untersucht die vorliegende Arbeit Strategien und Gestaltungsmerkmale von digitalen Ausstellungen, Führungen und spielerischen Zugängen. Insbesondere wird herausgearbeitet, welche Nutzungsgruppen die vorgestellten Vermittlungsangebote ansprechen, welche Arten der Interaktion aufgebaut werden und welche Bezüge zu bestehenden Formaten erkennbar sind. Außerdem ist die Reichweite der einzelnen Angebote und der verwendeten Medien von Interesse. In einer Zeit, in der die Museen selbst geschlossen bleiben mussten, wurde mithilfe der Online-Vermittlung eine Beziehung zwischen Publikum und Museum hergestellt, zu kreativer Auseinandersetzungen mit Kunst angeregt oder visueller Kunstgenuss ermöglicht. Auch wenn sich der Entwicklungsprozess noch immer am Anfang befindet, können die Erfahrung dieser beispiellosen Ausnahmesituation als Lernprozess mitgenommen werden.
Die vorliegende Arbeit untersucht den Einfluss des österreichischen Kunstrückgabegesetzes auf die Praxis der Provenienzforschung und Kulturgutrestitution im Hinblick auf die Frage, ob die Einführung einer gesetzlichen Regelung nach österreichischem Vorbild für andere Staaten empfehlenswert ist. Ein Vergleich der nicht-gesetzlichen Reglements in Deutschland mit der Gesetzeslage in Österreich sowie den hieraus resultierenden Differenzen der Forschungspraxis dient der Darstellung von Vor- und Nachteilen eines Gesetzes. Anhand der Erforschung der ehemaligen Sammlung Wilhelm Freund und der hieraus resultierenden Rückgabe zweier Gemälde aus der Sammlung eines Bundesmuseums wird die österreichische Praxis der Provenienzforschung und Kulturgutrestitution demonstriert.