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Department/institution
Einleitung: Introduction
(2015)
Dandyismus und Popkultur
(2013)
Brigitte Bardot, das vielleicht bekannteste Sex-Symbol der 1960er-Jahre, schmückte nicht nur das Cover unzähliger Zeitschriften, sondern war auch für die weiblichen französischen Intellektuellen ein interessantes Sujet. Ihre Gesangskarriere stellt sich dabei eher als Beiwerk dar. Trotzdem setzt sie mit der hier zu untersuchenden Bardot Show, ausgestrahlt im französischen Fernsehen am Neujahrstag 1968, ein revolutionäres Spiel mit dem Medium Fernsehen, dem Blick der Kamera und dem Blick des männlichen Betrachters in Szene. In den audiovisuellen Inszenierungen von Chansons wie Comic Strip, Harley Davidson oder Bubblegum zeigt sich ein ambivalentes Oszillieren zwischen Objekt und Subjekt der Begierde, zwischen hilflosem Sexsymbol und Superwoman, die ihren eigenen Legendenstatus zelebriert.
In den 1960er Jahren wurden in Frankreich, Italien und später in den USA auf 16mm-Film sogenannte Scopitones bzw. Cinebox-Musikclips für mit Monitor ausgestattete Jukeboxen produziert, die in Kneipen und anderen öffentlichen Orten standen. Mehrere tausend Clips dieser Art, gedreht zu Songs von mehr oder weniger bekannten Musikern, wurden produziert, bis diese Produktion praktisch erst mit dem Aufkommen des Musikfernsehens eingestellt wurde. Da die Scopitones in der Forschungsliteratur zumeist nur en passant neben noch älteren audiovisuellen Musikformaten als Vorläufer des Musikvideos erwähnt werden, unternimmt der Artikel den Versuch, Unterschiede und Gemeinsamkeiten der Scopitones mit den Vorläufern wie frühe Tonfilme, Vitaphones, Snader Telescriptions oder Soundies genauer ins Auge zu fassen. Insbesondere in Bezug auf dargestellte Musikrichtungen, Zielpublikum, Medientechnik und Produktionsbedingungen werden die Scopitones mit anderen Varianten audiovisueller Inszenierungen von Musik verglichen. So werden die Scopitones differenzierend einerseits als Teil der „evolutionären“ Entwicklung audiovisueller Musikformate aufgefasst, andererseits werden die radikal-revolutionären Umbrüche dieses neuen Formates dargelegt. Exemplarisch wird ferner an ausgewählten Scopitones-Clips wie Scopitone Party von Betty Claire die Selbstreferenz dieser Musikvideos avant la lettre aufgezeigt, welche später prägend für die ersten Musikvideos der 1980er Jahre wurde.