La flexibilité historique de l’aura : de Walter Benjamin à Radiohead

  • Cet article analyse la place de la musique dans l’essai de Benjamin L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique et sa relation avec la notion d’aura. Si les exemples donnés par Benjamin sont pour la plupart photographiques et cinématographiques, la musique joue un rôle « subliminal » essentiel dans son approche de la reproductibilité technique. Une historicisation de l’objet musical s’impose car le rapport de contradiction entre reproduction et aura varie. À quoi tient « l’aura » de l’œuvre en dehors du contexte d’un concert, sous une forme reproduite, que le support soit un vinyle, un CD ou un MP3 ? La revendication de l’aura des œuvres dans les arts reproductibles interpelle. Dans le champ des musiques enregistrées, les stratégies du groupe Radiohead illustrent ce phénomène de ré-auratisation, par le vinyle, par le concert, par le CD, voire, par l’argent payé pour écouter un titre. L’article analyse en détail les paradoxes de cette flexibilité auratique.

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Metadaten
Author:Fernand HörnerORCiDGND
Qualitätssicherung:peer reviewed
open access:Bronze - frei zugänglich aber ohne Lizenzhinweis, d.h. keine Weitergabe
Fachbereich/Einrichtung:Hochschule Düsseldorf / Fachbereich - Sozial- & Kulturwissenschaften
Document Type:Article
Year of Completion:2015
Language of Publication:French
Publisher:SEDES
Place of publication:Paris
Parent Title (French):Communication & langages
Volume:184
Issue:2
Page Number:17
First Page:61
Last Page:77
DOI:https://doi.org/10.3917/comla.184.0061
ISSN:0336-1500
Tag:FBSK_Webseite
Corresponding Author:Fernand Hörner
Dewey Decimal Classification:3 Sozialwissenschaften / 30 Sozialwissenschaften, Soziologie / 300 Sozialwissenschaften
Licence (German):Es gilt das deutsche Urheberrecht
Release Date:2025/04/28
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