@incollection{Hoerner2013, author = {H{\"o}rner, Fernand}, title = {Jan Delay, oder: Die Zukunft des Dandys zwischen Texten und Textilien}, series = {Der Dandy: Ein kulturhistorisches Ph{\"a}nomen im 19. und 20. Jahrhundert}, volume = {Europ{\"a}isch-j{\"u}dische Studien, Bd. 10}, booktitle = {Der Dandy: Ein kulturhistorisches Ph{\"a}nomen im 19. und 20. Jahrhundert}, editor = {Knoll, Joachim H. and Ludewig, Anna-Dorothea and Schoeps, Julius H.}, publisher = {De Gruyter}, address = {Berlin, Boston}, isbn = {3110305917}, doi = {10.1515/9783110305913.77}, url = {http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:hbz:due62-opus-26316}, publisher = {Hochschule D{\"u}sseldorf}, pages = {77 -- 94}, year = {2013}, language = {de} } @incollection{Hoerner2009, author = {H{\"o}rner, Fernand}, title = {Je suis authentique: Die Rolle der Stimme f{\"u}r die Behauptung von Authentizit{\"a}t}, series = {Die Stimme im HipHop: Untersuchungen eines intermedialen Ph{\"a}nomens}, booktitle = {Die Stimme im HipHop: Untersuchungen eines intermedialen Ph{\"a}nomens}, editor = {H{\"o}rner, Fernand and Kautny, Oliver}, publisher = {Transcript}, address = {Bielefeld}, isbn = {978-3899429985}, year = {2009}, language = {de} } @article{Hoerner2012, author = {H{\"o}rner, Fernand}, title = {Kaufhaus-Punk auf youtube. Mediale Kontrolle zwischen Musiker und Fans am Beispiel von Jan Delay}, series = {Mediale Kontrolle unter Beobachtung}, volume = {1}, journal = {Mediale Kontrolle unter Beobachtung}, number = {1}, publisher = {medialekontrolle.de}, doi = {10.25969/mediarep/13772}, url = {http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:101:1-201409197664}, pages = {1 -- 13}, year = {2012}, language = {de} } @incollection{Hoerner2013, author = {H{\"o}rner, Fernand}, title = {Komparatistik als Arch{\"a}ologie der Literatur}, series = {Handbuch Komparatistik}, booktitle = {Handbuch Komparatistik}, editor = {Zymner, R{\"u}diger and H{\"o}lter, Achim}, publisher = {J.B. Metzler}, address = {Stuttgart}, pages = {249 -- 252}, year = {2013}, language = {de} } @article{Hoerner2018, author = {H{\"o}rner, Fernand}, title = {K{\"u}nstlerische Forschung zwischen Sprache und {\"A}sthetik}, series = {w/k. Zwischen Wissenschaft und Kunst}, journal = {w/k. Zwischen Wissenschaft und Kunst}, publisher = {Wissenschaft Kunst}, year = {2018}, language = {de} } @article{Hoerner2015, author = {H{\"o}rner, Fernand}, title = {La flexibilit{\´e} historique de l'aura : de Walter Benjamin {\`a} Radiohead}, series = {Communication \& Langages}, volume = {2}, journal = {Communication \& Langages}, number = {184}, publisher = {cairn-int.info}, organization = {cairn-int.info}, doi = {10.4074/S0336150015012041}, pages = {61 -- 77}, year = {2015}, language = {fr} } @article{Hoerner2015, author = {H{\"o}rner, Fernand}, title = {La flexibilit{\´e} historique de l'aura : de Walter Benjamin {\`a} Radiohead}, series = {Communication \& langages}, volume = {184}, journal = {Communication \& langages}, number = {2}, publisher = {SEDES}, address = {Paris}, issn = {0336-1500}, doi = {10.3917/comla.184.0061}, pages = {61 -- 77}, year = {2015}, abstract = {Cet article analyse la place de la musique dans l'essai de Benjamin L'œuvre d'art {\`a} l'{\´e}poque de sa reproductibilit{\´e} technique et sa relation avec la notion d'aura. Si les exemples donn{\´e}s par Benjamin sont pour la plupart photographiques et cin{\´e}matographiques, la musique joue un r{\^o}le « subliminal » essentiel dans son approche de la reproductibilit{\´e} technique. Une historicisation de l'objet musical s'impose car le rapport de contradiction entre reproduction et aura varie. {\`A} quoi tient « l'aura » de l'œuvre en dehors du contexte d'un concert, sous une forme reproduite, que le support soit un vinyle, un CD ou un MP3 ? La revendication de l'aura des œuvres dans les arts reproductibles interpelle. Dans le champ des musiques enregistr{\´e}es, les strat{\´e}gies du groupe Radiohead illustrent ce ph{\´e}nom{\`e}ne de r{\´e}-auratisation, par le vinyle, par le concert, par le CD, voire, par l'argent pay{\´e} pour {\´e}couter un titre. L'article analyse en d{\´e}tail les paradoxes de cette flexibilit{\´e} auratique.}, language = {fr} } @incollection{Hoerner2015, author = {H{\"o}rner, Fernand}, title = {Le scopitone: Une (r){\´e}volution audiovisuelle?}, series = {Das franz{\"o}sische Chanson im Licht medialer (R)evolutionen: La chanson fran{\c{c}}aise {\`a} la lumi{\`e}re des (r){\´e}volutions m{\´e}diatiques}, booktitle = {Das franz{\"o}sische Chanson im Licht medialer (R)evolutionen: La chanson fran{\c{c}}aise {\`a} la lumi{\`e}re des (r){\´e}volutions m{\´e}diatiques}, editor = {H{\"o}rner, Fernand and Mathis-Moser, Ursula}, publisher = {K{\"o}nigshausen und Neumann}, address = {W{\"u}rzburg}, isbn = {9783826052316}, url = {http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:hbz:due62-opus-26413}, publisher = {Hochschule D{\"u}sseldorf}, pages = {191 -- 207}, year = {2015}, abstract = {In den 1960er Jahren wurden in Frankreich, Italien und sp{\"a}ter in den USA auf 16mm-Film sogenannte Scopitones bzw. Cinebox-Musikclips f{\"u}r mit Monitor ausgestattete Jukeboxen produziert, die in Kneipen und anderen {\"o}ffentlichen Orten standen. Mehrere tausend Clips dieser Art, gedreht zu Songs von mehr oder weniger bekannten Musikern, wurden produziert, bis diese Produktion praktisch erst mit dem Aufkommen des Musikfernsehens eingestellt wurde. Da die Scopitones in der Forschungsliteratur zumeist nur en passant neben noch {\"a}lteren audiovisuellen Musikformaten als Vorl{\"a}ufer des Musikvideos erw{\"a}hnt werden, unternimmt der Artikel den Versuch, Unterschiede und Gemeinsamkeiten der Scopitones mit den Vorl{\"a}ufern wie fr{\"u}he Tonfilme, Vitaphones, Snader Telescriptions oder Soundies genauer ins Auge zu fassen. Insbesondere in Bezug auf dargestellte Musikrichtungen, Zielpublikum, Medientechnik und Produktionsbedingungen werden die Scopitones mit anderen Varianten audiovisueller Inszenierungen von Musik verglichen. So werden die Scopitones differenzierend einerseits als Teil der „evolution{\"a}ren" Entwicklung audiovisueller Musikformate aufgefasst, andererseits werden die radikal-revolution{\"a}ren Umbr{\"u}che dieses neuen Formates dargelegt. Exemplarisch wird ferner an ausgew{\"a}hlten Scopitones-Clips wie Scopitone Party von Betty Claire die Selbstreferenz dieser Musikvideos avant la lettre aufgezeigt, welche sp{\"a}ter pr{\"a}gend f{\"u}r die ersten Musikvideos der 1980er Jahre wurde.}, language = {fr} } @incollection{Hoerner2016, author = {H{\"o}rner, Fernand}, title = {Lucien de Rubempr{\´e}}, series = {Dictionnaire du Dandysme}, booktitle = {Dictionnaire du Dandysme}, editor = {Montandon, Alain}, publisher = {Honor{\´e} Champion}, address = {Paris}, pages = {677 -- 680}, year = {2016}, language = {fr} } @incollection{Hoerner2011, author = {H{\"o}rner, Fernand}, title = {L'autre dans l'autre: La traduction des r{\´e}f{\´e}rences intertextuelles}, series = {Das Fremde im Eigenen: Die {\"U}bersetzung literarischer Texte als Interpretation und kreative Rezeption / S'approprier l'autre. La traduction de textes litt{\´e}raires en tant qu'interpr{\´e}tation et r{\´e}ception cr{\´e}atrice}, booktitle = {Das Fremde im Eigenen: Die {\"U}bersetzung literarischer Texte als Interpretation und kreative Rezeption / S'approprier l'autre. La traduction de textes litt{\´e}raires en tant qu'interpr{\´e}tation et r{\´e}ception cr{\´e}atrice}, editor = {Klinkert, Thomas}, publisher = {Erich Schmidt Verlag}, address = {Berlin}, isbn = {350312263X}, pages = {73 -- 88}, year = {2011}, language = {de} }