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Adaptionen von bereits bestehenden TV-Formaten sind ein weit verbreitetes Phänomen in der heutigen Fernsehindustrie. Sie sind in fast allen TV-Genres wieder zu finden, sei es in Form von Quiz-Sendungen, Reality-TV-Formaten oder fiktionalen Genres wie die der Serie oder der Sitcom. Die weite Verbreitung solcher Adaptionsvorgänge hat unterschiedliche Gründe. Kostspielige Entwicklungsprozesse von neuen Formaten können durch Adaptionen und dem damit verbundenen Erwerb von Lizenzrechten, abgekürzt werden. Erfahrungswerte aus der Vermarktung und Positionierung der Programme in ihren Ursprungsländern können auf die eigene Produktion angewandt werden. Adaptionen sind somit für den produzierenden Sender Risiko vermindernd. Dies setzt aber voraus, dass die Adaption dem neuen kulturellen Kontext angemessen angepasst wird. Für Humorformate wie die Sitcom stellt dieser Adaptionsprozess eine besondere Herausforderung dar. Sie müssen nicht nur die Lebenswelten und die Figuren an die hiesigen Begebenheiten anpassen, sondern auch noch den Humor des Zuschauers treffen...
Die vorliegende Arbeit ist die bewusste Suche nach Beispielen stärker stilisierter Filme, und der Versuch, in der Herausforderung der konzeptionellen Umsetzung verschiedene Ansätze und Lösungen zu finden. Ich werde versuchen, mich dem Thema möglichst „unschuldig“ zuzuwenden, um auch Fragen stellen zu dürfen, deren Antwort ich vielleicht schon zu wissen glaube.
In dieser Diplomarbeit werden im ersten Teil einfachere bis zu 8 kanalige digitale Audioschnittstellen (AES-EBU, S/P-Dif, ADAT, Tdif) erläutert und eine Einführung in mögliche Datenübertragungsverfahren für Audiosignale über 30 Kanäle gegeben. Diese Datenübertragungsverfahren sind unter anderem Ethernet und Firewire. In einem zweiten Teil werden bereits auf dem Markt erhältliche digitale mehrkanalige Audio-Datenverbindungen im Kontext des Problems der Audiosignalverteilung für eine Wellenfeldsynthesewiedergabeanlage untersucht. Es wird zwischen diesen eine Auswahl auf Grund eines zuvor erstellten Anforderungsprofils getroffen. Der dritte Teil beschäftigt sich mit dem daraus hervorgehenden Favoriten, dem MADI-Standard. Es wird der Anfang eine praktische Realisierung für ein MADI-Interface gemacht, das dem Anforderungsprofil der eine Audiosignalverteilung für Wellenfeldsynthesewiedergabesysteme entspricht.
Diese Diplomarbeit, so sehr sie als Handreichung oder Arbeitsanleitung gemeint ist, kann genau das nur bedingt sein. Sie zeigt einen Weg zu einem akzeptablen Dialogschnitt. In der Praxis haben Tongestalter verschiedene persönliche Arbeitsweisen, die sich in manchen Punkten mehr, in anderen dagegen weniger mit den hier beschrieben decken. Die Beschreibung technischer Überlegungen und Arbeitsschritte nimmt im Text einen dominierenden Teil ein. In der Wahrnehmung der Dialogeditoren, die mir im Rahmen dieser Arbeit zu Gesprächen zur Verfügung standen, macht die technische Aufbereitung des Originaltons – das „O-Ton-Putzen“ - allerdings einen recht kleinen Teil ihrer Arbeit aus. Der gestalterische Umgang mit dem Material, der ihnen viel mehr am Herzen liegt, scheint hier dagegen nur knapp umrissen. Auch mein eigenes Interesse gilt eher der kreativen Arbeit mit dem Dialog. Um diese aber zu ermöglichen, ist ein routiniertes Beherrschen der Bearbeitungstechniken von Nöten, das den spielerischen Umgang mit dem Material überhaupt erst erlaubt. Die gestalterischen Prinzipien sind dagegen schnell aufgezeigt. Sie sind im egensatz zu den technischen Arbeitsschritten recht überschaubar. Dennoch eröffnen sie ein weites Feld an Möglichkeiten, auf die Wirkung eines Films Einfluss zu nehmen. Während des Dialogschnitts für einen Kinofilm beanspruchen sie einen zumindest ebenbürtigen Teil der Arbeitszeit und des Einfallsreichtums des Dialogeditors...