Der Architekt Giuseppe Piermarini und seine Theater für Monza, Mantua, Crema und Matelica

Language
de
Document Type
Doctoral Thesis
Issue Date
2015-08-11
Issue Year
2015
Authors
Del Bianco, Katharina
Editor
Abstract

Giuseppe Piermarini (1734–1808), court architect in Milan and professor at the Accademia delle Belle Arti di Brera, is primarily known as creator of the Teatro alla Scala. The city’s first public theatre and opera house became crucial to the development of European theatre architecture, since its functional and aesthetic requirements were linked in a exemplary way. The other theatres designed by Piermarini in Lombardy and the Marches have received much less attention: the Teatro alla Canobiana in Milan (1778–1779), the Teatro in Monza (1778), the Teatro Nuovo in Mantua (1782), the Teatro Comunale in Crema (1783–1788) and the Teatro Condominiale in Matelica (1803–1812). In this study they are analysed for the first time in the context of all theatres built by Piermarini, and it turns out that the entirety of these smaller provincial examples provides a key to the genesis and peculiarity of the new type of construction. Based on extensive archival sources, in particular on the original drawings kept in the Fondo Piermariniano in Foligno, it was possible to reconstruct in great detail the architectural history, the planning and the execution of each theatre. Their architectural features and the variation of some leitmotifs help to understand the general typology of Piermarini’s theatres and the conceptual scheme upon which they were based. Indebted to contemporary neoclassicism and the renewed architectural objectives of the academies, Piermarini favours a pragmatic and functionalist approach. Crucial to it is the relationship between form and function. In a theatre this means first of all its acoustical qualities. In this regard Piermarini was fully familiar with the contemporary scientific discourse on physical acoustics. Art historians so far have not yet explored this issue. The present study is therefore the first attempt at analysing the interrelationship between the late eighteenth-century discourses on physical acoustics and the theory of theatre construction, which merged in Piermarini’s ideas about how to build an opera house and eventually materialised in the existing theatres. The relationship between form and functions refers to the social realm as well, since theatres play a specific role in their respective urban contexts. Consequently, an ‘urban’ and a ‘provincial’ form can be clearly distinguished wherever individual theatres were erected according to Piermarini’s ideas. As a coherent group they show a clear typology of both architectural and artistic principles, closely related to aesthetic, scientific, and social issues. By taking into account the architect’s scientific background and the subsequent reception of his work, the dissertation offers a new approach to a contextual understanding of Piermarini’s theatre buildings.

Abstract

Giuseppe Piermarini (1734–1808), Hofarchitekt in Mailand und Professor an der Accademia delle Belle Arti di Brera, ist vor allem als Schöpfer des Teatro alla Scala bekannt. Dieses erste öffentliche Theater und Opernhaus Mailands wurde wegweisend für die Entwicklung des modernen europäischen Theaterbaus, weil hier funktionale und ästhetische Anforderungen in einzigartiger Weise mit einander verbunden sind. Darüber hinaus hat Piermarini in der Lombardei und den Marken weitere Theater entworfen: das Teatro alla Canobiana in Mailand (1778–1779), das Teatro in Monza (1778), das Teatro Nuovo in Mantua (1782), das Teatro Comunale in Crema (1783–1788) und das Teatro Condominiale in Matelica (1803–1812). Diese wurden in der Forschung bisher wenig beachtet und werden hier erstmals im Gesamtzusammenhang der von Piermarini entworfenen Theaterbauten analysiert; denn gerade die kleineren, minder prunkvollen Beispiele in den Provinzstädten liefern einen Schlüssel zur Genese und Interpretation des neuen Bautyps. Auf der Grundlage umfangreicher Archivquellen, insbesondere den Originalzeichnungen aus dem bisher nicht hinreichend ausgewerteten Fondo Piermariniano in Foligno, lassen sich Baugeschichte, Planung und Ausführung der einzelnen Theater im Detail rekonstruieren. Anhand der realisierten architektonischen Prinzipien und der Variation von ‚Leitmotiven‘ wird nicht nur die generelle Typologie ‚des Piermarinianischen Theaters‘ deutlich, sondern erschließt sich auch die dem Bautyp zugrundliegende Theateridee. Vor dem Hintergrund des zeitgenössischen Neoclassico und dem erneuerten Architekturbegriff der Akademien zeigt Piermarini in seinen Zeichnungen und Bauwerken einen pragmatischen und funktionalistischen Ansatz. Zentral sind dabei die Beziehungen zwischen Form und Funktion, wie sie sich im Theaterbau vor allem hinsichtlich der Raumakustik auswirken. In dieser Hinsicht war Piermarini durchaus auf der Höhe der zeitgenössischen Naturwissenschaften, insbesondere der physikalischen Akustik. Da die kunsthistorische Forschung solchen Bezügen bisher kaum nachgegangen ist, geht es in der vorliegenden Arbeit erstmals auch um die Frage, wie sich der zeitgenössische physikalisch-akustische Diskurs und der theaterbautheoretische Diskurs zu einander verhalten und welchen Niederschlag dies in Piermarinis Auffassung von Theaterarchitektur und ihren baulichen Umsetzungen fand. Das Verhältnis von Form und Funktion beschäftigte Piermarini jedoch nicht nur im Architektonischen, sondern auch hinsichtlich der gesellschaftlichen Rolle des Theaters im urbanen Gefüge. In der Folge lassen sich bei der Rezeption seines Modells eine ‚urbane‘ und eine ‚provinzielle‘ Variante klar unterscheiden. Aus der Betrachtung des Werkzusammenhangs von Piermarinis Theaterbauten, der Frage nach dem Zusammenhang von Form und Funktion sowie der Analyse der Varianten und Lösungen, die der Architekt nach dem Bau des Teatro alla Scala in den Theatern von Monza, Mantua, Crema und Matelica entwickelt hat, wird die Typologie seiner Theaterarchitektur sowohl in charakteristischen Gestaltungsprinzipien, als auch in ihren ästhetischen, wissenschaftlichen und gesellschaftlichen Motiven und Bezügen erfassbar. So ergibt sich ein neuer Zugang zu Piermarinis Theaterwerk, der der wissenschaftlich geprägten Persönlichkeit des Architekten und den für die Rezeptionsgeschichte ausschlaggebenden Aspekten Rechnung trägt.

Abstract

Giuseppe Piermarini (1734–1808), architetto di corte nella Milano Teresiana e professore all’ Accademia delle Belle Arti di Brera, è noto innanzitutto come creatore del Teatro alla Scala. Questo primo teatro lirico pubblico a Milano divenne modello di guida nello sviluppo dell’architettura teatrale europea moderna legando in un modo unico esigenze estetiche e funzionali. Dopo la Scala il Piermarini ha disegnato ulteriori teatri in Lombardia e nelle Marche: il Teatro alla Canobiana a Milano (1778–1779), il Teatro a Monza (1778), il Teatro Nuovo a Mantova (1782), il Teatro Comunale a Crema (1783–1788) ed il Teatro Condominiale a Matelica (1803–1812). Questi hanno trovato meno attenzione nella ricerca e qui sono analizzati per la prima volta come unità artistica nell’operato teatrale del Piermarini. È proprio in questi minori e, meno preziosi, che possiamo trovare una chiave di lettura per la genesi di questa tipologia nuova e per la sua interpretazione. A base delle ampie fonti archivistiche, innanzitutto di disegni originali del Fondo Piermariniano a Foligno, è possibile di ricostruire la storia della costruzione, della progettazione e della realizzazione dei singoli edifici teatrali. Nei principi di architettura realizzati e nelle variazioni di particolari ‘leitmotiv’ non solo si esprime la generale tipologia del “teatro piermariniano”, ma si scopre anche la sua idea di teatro basilare. Sul fondo del neoclassico contemporaneo e dell’idea rinnovata dell’architettura nelle accademie, il Piermarini dimostra un approccio prammatico e funzionalistico. Sono centrale in questo le relazioni tra forma e funzione, così come influenzano nell’architettura teatrale soprattutto l’acustica spaziale. Sotto questo aspetto il Piermarini era proprio all’altezza delle scienze naturali contemporanee, particolarmente della fisica acustica. Nella ricerca storico-artistica questo aspetto è ancora stato considerato poco, e quindi in questo studio saranno posti anche la questione come si relazionano discorso fisico-acustico contemporaneo ed il discorso dell’architettura teatrale e quale espressione questo ha trovato nell’idea piermariniana del teatro e nella sua realizzazione. La relazione di forma e funzione per il Piermarini non era soltanto una questione architettonica, ma anche del ruolo del teatro nel tessuto urbano e sociale. Di conseguenza possiamo distinguere nella ricezione del suo modello una variante più ‘urbana’ ed una più ‘provinciale’. Dalla considerazione dell’insieme d’opera dei teatri piermariniani, dalla questione per la relazione tra forma e funzione così come dall’analisi di varianti e soluzioni, che l’architetto dopo la Scala ha sviluppato nei teatri per Monza, Mantova, Crema e Matelica, possiamo comprendere la tipologia delle sue architetture teatrali sia nei principi di disegno caratteristici, sia nei motivi e motivazioni estetici, scientifici e sociali. Così si apre un nuovo approccio al teatro Piermariniano, che rende conto della personalità dell’architetto nel suo interesse scientifico e degli aspetti rilevati per la storia della ricezione.

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