Overview Statistic: PDF-Downloads (blue) and Frontdoor-Views (gray)
The search result changed since you submitted your search request. Documents might be displayed in a different sort order.
  • search hit 10 of 75
Back to Result List

Sensing and Shaping – the emotive-kinetic grounding of meaning. A cross-disciplinary analysis of Indian Dance Theatre

  • Indian dance theatre is known for its extensive and differentiated use of corporeal means to depict any given narrative content in the context of a performance. Its theory (Nāṭyaśāstra, Bharata, ca. 3BC- 5AD) and practise reveal thereby what can be defined as two approaches to meaning, one as evoked through the gestures of the hands, and the other by way of emotive expression, which is also corporeal and gestural, but pertaining to emotional states. These two approaches together offer a comprehensive notion on meaning that leads from linguistic to emotive meaning, and from conceptual to embodied meaning-making processes. And in doing so, they point to the very notion of embodied meaning grounded in movement-based experiences. In particular, meaning evoked by emotional states is given a central place, pointing to a fundamentality of movement-based experiences grounded in emotions for meaning. Pursuing this question of movement-based experiences grounded in emotions thus indicated from the performing artsIndian dance theatre is known for its extensive and differentiated use of corporeal means to depict any given narrative content in the context of a performance. Its theory (Nāṭyaśāstra, Bharata, ca. 3BC- 5AD) and practise reveal thereby what can be defined as two approaches to meaning, one as evoked through the gestures of the hands, and the other by way of emotive expression, which is also corporeal and gestural, but pertaining to emotional states. These two approaches together offer a comprehensive notion on meaning that leads from linguistic to emotive meaning, and from conceptual to embodied meaning-making processes. And in doing so, they point to the very notion of embodied meaning grounded in movement-based experiences. In particular, meaning evoked by emotional states is given a central place, pointing to a fundamentality of movement-based experiences grounded in emotions for meaning. Pursuing this question of movement-based experiences grounded in emotions thus indicated from the performing arts perspective is of particular interest, considering it offers insights into the role of both emotions and movement in enabling meaning. Of further interest is how understanding embodied meaning as grounded in movement-based experiences connects and thus contributes to studies addressing this question, such as Linguistic Gestures Studies, Cognitive Linguistics, Cognitive Science and Neuroscience. In particular the form-based linguistic approach to gestural meaning (Müller, 1998, 2009, 2010a/b, 2013), the cognitive linguistic approach to embodied meaning-making (Johnson, 1987, 2007) and brain research on emotions (Damasio, 1999, 2003, 2010) reveal correspondences to the understanding of meaning and its corporeal dimension in the theory and practise of Indian performing arts. These will be laid out in this study. Whereas the role of emotions and movement are referred to in many of these studies, they are not pursued in terms of the movement itself that is considered central. As the perspective provided by a corporeal tradition such as Indian performing arts with its two-fold notion of meaning reveals, movement is a complex theme and needs to be approached in its own terms. Therefore the study aims to take a movement-based approach to address the notion of an embodied meaning and its grounding in embodied experiences. For instance, in instantiating the relevance of movement, also for emotive meaning to emerge, it enables looking beyond the sensorimotor notion of embodied experiences discussed, in particular, in the cognitive take on embodied meaning. At the same time examining the role of felt quality, also discussed thereby, is enabled directly, when looking at actual executed movement. The study is, thus, a cross-disciplinary empirical analysis of both gestural and emotive meaning based on analysing how these need to be brought forth in movement terms. In doing so it draws from data collected over several years in class, where a movement-analytic approach was applied for teaching the dance theatre tradition of Bharatanatyam. Teaching this in the West triggered the initial interest to delve deeply into the fundamentals of human movement itself. Insights provided by the study of Laban Movement Analysis, Bartenieff Fundamentals and current research on fascia have been used. These enable not only observation and analysis, but also movement facilitation, which in turn supports the analysis of actual executed movement. The fundamentally movement-based approach, in as much, has implications for Embodiment Studies, Gesture Studies, Cognitive Linguistics, Dance Studies, Movement Studies, Neuroscience Research and finally Cultural Studies. It instantiates, in this sense, how a dialogue between these can take place.show moreshow less
  • Indisches Tanztheater ist bekannt für den umfangreichen und differenzierten Gebrauch von körperlichen Mitteln für die Darstellung eines jeglichen narrativen Inhalts. In dessen Theorie(Nāṭyaśāstra, Bharata, ca. 3BC- 5AD) und Praxis werden offensichtlich, was man als zwei Ansätze zu Bedeutung bezeichnen kann. Der eine ist erkennbar in der Evozierung durch Gesten der Hände, und der andere als Ausdruck emotionaler Zustände, was auch körperlich und gestisch geschieht. Diese beiden Ansätze zusammen bieten eine umfassende Idee von Bedeutung, die von linguistischer zu emotiver führt, und von konzeptuellen zu verkörperten Bedeutungskonstruktionsprozessen. Hierdurch wird die Vorstellung einer in bewegungsbasierten Erfahrungen fundierten verkörperten Bedeutung erkennbar. Insbesondere wird die durch emotionale Zustände evozierte Bedeutung eine zentrale Stelle eingeräumt,wodurch man wiederum die Fundamentalität der in Emotionen fundierten Erfahrungen für Bedeutung erkennen kann. Das Nachgehen der so angezeigten FrageIndisches Tanztheater ist bekannt für den umfangreichen und differenzierten Gebrauch von körperlichen Mitteln für die Darstellung eines jeglichen narrativen Inhalts. In dessen Theorie(Nāṭyaśāstra, Bharata, ca. 3BC- 5AD) und Praxis werden offensichtlich, was man als zwei Ansätze zu Bedeutung bezeichnen kann. Der eine ist erkennbar in der Evozierung durch Gesten der Hände, und der andere als Ausdruck emotionaler Zustände, was auch körperlich und gestisch geschieht. Diese beiden Ansätze zusammen bieten eine umfassende Idee von Bedeutung, die von linguistischer zu emotiver führt, und von konzeptuellen zu verkörperten Bedeutungskonstruktionsprozessen. Hierdurch wird die Vorstellung einer in bewegungsbasierten Erfahrungen fundierten verkörperten Bedeutung erkennbar. Insbesondere wird die durch emotionale Zustände evozierte Bedeutung eine zentrale Stelle eingeräumt,wodurch man wiederum die Fundamentalität der in Emotionen fundierten Erfahrungen für Bedeutung erkennen kann. Das Nachgehen der so angezeigten Frage der bewegungsbasierten und in Emotionen fundierten Erfahrungen ist vom besonderen Interesse, da die Perspektive aus der darstellenden Kunst Einblicke sowohl in die Rolle der Emotionen wie auch der Bewegung für Bedeutung gewährt. Weiter ist vom Interesse, wie das Verstehen einer so fundierten verkörperten Bedeutung zu verschiedenen Forschungsbereichen beisteuert und diese auch verbindet, wie etwa Linguistische Gestenstudien, Kognitivlinguistik, Kognitivwissenschaften und Neurowissenschaften. Vor allem zeigen die formbasierte linguistische Erkundung gestischer Bedeutung (Müller, 1998, 2009, 2010a/b, 2013), der kognitivlinguistische Ansatz zu verkörperten Bedeutungskonstruktionsprozessen (Johnson, 1987, 2007) und die Gehirnforschung der Emotionen (Damasio, 1999, 2003, 2010)Korrespondenzen zu dem Verständnis von Bedeutung und deren körperlichen Dimensionen in der Theorie und Praxis indischer darstellenden Kunst. Diese Korrespondenzen werden in dieser Studie herausgearbeitet. Auch wenn die verschiedenen Forschungsfelder die Rolle der Emotionen und Bewegung angehen, geschieht dies nicht aus der Sicht der Bewegung selbst, die zwar als zentral angesehen wird. Wie die Perspektive aus einer verkörperten Tradition wie der darstellenden Kunst aufzeigt, ist Bewegung aber ein komplexes Thema und braucht eine eigene Herangehensweise. Das Ziel der Studie ist es daher, die Vorstellung von verkörperter Bedeutung und deren Verankerung in verkörperten Erfahrungen aus der Sicht der Bewegung anzunähern. In dem die Relevanz von Bewegung auch für emotive Bedeutung instanziiert wird, ermöglicht es, z.B., über die besonders in dem kognitiven Ansatz diskutierte sensorisch-motorische Idee von verkörperten Erfahrungen hinaus zu schauen. Gleichzeitig wird die Untersuchung der Rolle der dort auch diskutierten gefühlten Qualität direkt ermöglicht, wenn die eigentlich durchgeführte Bewegung betrachtet wird. Die Studie ist insofern eine disziplinübergreifende Analyse von sowohl gestischer wie auch emotiver Bedeutung, basierend letztendlich auf die Untersuchung, wie solche Bedeutung durch Bewegung hervorgebracht werden muss. Dafür wird von Daten Gebrauch gemacht, die über Jahre hinweg im Unterricht gesammelt wurden, wo eine bewegungsanalytische Methode angewendet wurde. Denn das Unterrichten der indischen Tanztheaterform Bharatanatyam im Westen hat das Interesse ausgelöst, in den Grundlagen der Humanbewegung selbst sich zu vertiefen. Erkenntnisse, die durch das Studium der Laban-Bewegungsanalyse, Bartenieff Fundamentals und der aktuellen Faszienforschung gesammelt wurden, sind angewendet worden. Hierdurch ist nicht nur Beobachtung und Analyse, sondern auch eine Bewegungsfazilitation ermöglicht worden, wodurch die Analyse der eigentlich durchgeführten Bewegung unterstützt wurde. Diese Studie hat Implikationen für Embodiment Studies, Gestenforschung, Kognitivlinguistische Forschung, Tanzwissenschaften, Bewegungsstudien, neurowissenschaftliche Forschung und auch Kulturwissenschaften. In diesem Sinne wird auch ein Dialog zwischen diesen Bereichen instanziiert.show moreshow less

Download full text files

  • Textdeu
    (5076KB)
  • Video Footage
    deu

Export metadata

Metadaten
Author:Rajyashree Ramesh
URN:urn:nbn:de:kobv:521-opus4-4856
DOI:https://doi.org/10.11584/opus4-485
Advisor:Cornelia Müller
Document Type:Doctoral Thesis
Language:English
Date of Publication (online):2019/12/16
Publishing Institution:Europa-Universität Viadrina Frankfurt
Granting Institution:Europa-Universität Viadrina Frankfurt
Date of final exam:2019/07/18
Release Date:2020/01/07
Tag:Indian performing arts; embodied meaning-making; emotions research; gestures; movement analysis
Institutes:Kulturwissenschaftliche Fakultät
Licence (German):License LogoKeine Lizenz - es gilt das deutsche Urheberrecht
Einverstanden ✔
Diese Webseite verwendet technisch erforderliche Session-Cookies. Durch die weitere Nutzung der Webseite stimmen Sie diesem zu. Unsere Datenschutzerklärung finden Sie hier.