@phdthesis{Muenchmeyer2016, author = {M{\"u}nchmeyer, Annette}, title = {Die Kathedrale von Santiago de Compostela. Der romanische Westbau und seine Baugeschichte.}, url = {http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:kobv:co1-opus4-36754}, school = {BTU Cottbus - Senftenberg}, year = {2016}, abstract = {Schriftquellen des 11. und 12. Jahrhunderts belegen den Beginn der Baut{\"a}tigkeiten an der Kathedrale von Santiago de Compostela im letzten Drittel des 11. Jahrhunderts. Gegen Mitte des 12. Jahrhunderts k{\"o}nnte das Bauwerk eine erste Fertigstellung erfahren haben, um sp{\"a}testens ab 1168 mit der vertraglichen Bindung Meister Mateos in einer weiteren Baukampagne fortgef{\"u}hrt zu werden, aus der u.a. der P{\´o}rtico de la Gloria hervorging. Die Schlussweihe im Jahr 1211 steht gemeinhin f{\"u}r die mittelalterliche Vollendung der Kathedrale. Die Regelm{\"a}ßigkeit der Konstruktion pr{\"a}gt die Kathedrale in besonderem Maße. Die klare Gliederung des Innenraumes und die konsequente Anwendung typisierter Baudetails t{\"a}uschen {\"u}ber die sich im Mauerwerk abzeichnenden Bauabschnitte und Planungs{\"a}nderungen hinweg, die das Bauwerk im Verlauf seiner Entstehung durchlief. Der anscheinend perfekt gef{\"u}gte Bau zeigt bei n{\"a}herer Betrachtung deutliche Baufugen, Nahtstellen und Br{\"u}che, deren bauarch{\"a}ologische Erforschung stratigraphische Hinweise auf Bauunterbrechungen, konzeptionelle Korrekturen und tiefgreifende Umplanungen w{\"a}hrend seiner Errichtung zu geben vermag. Die Westkrypta verzichtet nahezu vollst{\"a}ndig auf die {\"U}bernahme des Bausystems und folgt eigenen Bauprinzipien. Ihre Untersuchung erm{\"o}glicht es, die Errichtung der Krypta in Beziehung zur Kathedralbaustelle und dem Langhaus zu setzen. Baufugen und Baun{\"a}hte geben dabei Aufschluss {\"u}ber Etappen des Bauprozesses in Verbindung mit Ver{\"a}nderungen der urspr{\"u}nglichen Planungen. Der skulpturale Reichtum des Narthex unterscheidet sich vom schlicht gehaltenen Kirchenraum. Auch hier zeigen sich im Mauerwerk Spuren, die eindeutige Indizien f{\"u}r den Bauprozess liefern. Gem{\"a}ß der Inschrift auf dem Sturz des Tympanons geht der Bau des P{\´o}rtico de la Gloria auf Meister Mateo zur{\"u}ck. Ob jener in der zweiten H{\"a}lfte des 2. Jahrhunderts eine im Westen unvollendet gebliebene Bausituation vorfand und damit die Kathedrale fertigstellte, folglich den Westbau, von den Fundamenten an, gemeinsam mit den T{\"u}rmen errichtete oder das schon vorher vollendete Bauwerk lediglich um den P{\´o}rtico de la Gloria bereicherte, geh{\"o}rt dabei zu den umstritten Fragen der neueren kunsthistorischen Forschung. Je nach Auslegung wird der Westbau in der Folge zur Synthese des k{\"u}nstlerischen Schaffens des Meisters - die wegbereitend f{\"u}r die Kirchenbaukunst und Bauplastik des Mittelalters wurde - oder sein Wirken erh{\"a}lt eine bautechnisch gepr{\"a}gte Konnotation, die sich insbesondere im Versatz des monolithischen Sturzes des Tympanons in ein zuvor schon vollendetes Bauwerk manifestiert. Die Analyse des Baubefundes liefert dezidierte Erkenntnisse {\"u}ber Planung und Bauablauf der Errichtung des Westbaus, zu Kontinuit{\"a}t bzw. Br{\"u}chen im Bauprozess sowie Planungs{\"a}nderungen, die zur Aufgabe des urspr{\"u}nglichen Bauvorhabens f{\"u}hrten. Diese Erkenntnisse werden unter Einbeziehung der bisher vor allem kunstgeschichtlich gepr{\"a}gten Forschung und der kritischen Revision der historischen Quellen, so weit m{\"o}glich, in ein chronologisches Entwicklungsmodell der Kathedrale eingepasst. In diesem Kontext ist es das Ziel der Bauforschung, neue Anhaltspunkte f{\"u}r die Interpretation der historischen Quellen, aber auch f{\"u}r die kunsthistorische Forschung zu gewinnen und zu einem besseren Verst{\"a}ndnis des Bauwerks und seiner Konstruktions- und Entwicklungsgeschichte beizutragen. In diesem Sinne r{\"u}ckt der methodische Ansatz der vorliegenden Arbeit, der seinen Ausgangspunkt in der bauarch{\"a}ologischen Dokumentation des Westbaus findet, das Bauwerk in das Zentrum der Untersuchungen. Im Ergebnis dieser Forschungen ist auch die Bedeutung Meister Mateos f{\"u}r die Geschichte der Kathedrale nunmehr besser zu fassen und kann zuk{\"u}nftig aus kunstgeschichtlicher Sicht neu bewertet werden.}, subject = {Kathedrale Santiago de Compostela; Meister Mateo; Baugeschichte; Bauforschung; Westbau; Cathedral of Santiago de Compostela; Master Mateo; Twin-tower facade; Archaeological investigation; Construction history; Kathedrale Santiago de Compostela ; Architektur; Bauforschung; Geschichte}, language = {de} } @phdthesis{Oeztuerk1999, author = {{\"O}zt{\"u}rk, Arzu}, title = {Architektur der scaenae frons des Theaters von Perge}, url = {http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:kobv:co1-000000726}, school = {BTU Cottbus - Senftenberg}, year = {1999}, abstract = {Das heutige Antalya Ovasi, das im S{\"u}den der T{\"u}rkei liegt, war in der Antike unter dem Namen 'Pamphylien' bekannt. Reste der pamphylische Stadt Perge erstrecken sich 12 km von der Strandlinie landeinw{\"a}rts unterhalb einer Felsh{\"o}he. Das Theater von Perge ist in den Hang des H{\"u}gels Kocabelen im S{\"u}dwesten der Stadt hineingebaut. Die B{\"u}hnenfassade, die scaenae frons, war dreigeschossig mit einer Spielb{\"u}hne, dem Proskenion. Dennoch lag der B{\"u}hnenfassade keine einheitliche Planung zugrunde, sie ist vielmehr das Ergebnis von zwei Hauptbauabschnitten. Die Fassade bestand urspr{\"u}nglich aus einem Proskenion und einer zweigeschossigen scaenae frons. In der zweiten Bauphase wurde das erste Proskenion abgetragen und ein neues errichtet. Zudem wurde die zweigeschossige scaenae frons um ein drittes Geschoß erh{\"o}ht. Nach der Bauornamentik ist anzunehmen, daß sich die Errichtung der ersten Fassade von der Mitte des 2. Jhs. n. Chr. bis {\"u}ber die Jahrhundertwende hinweg hinzog. Das dritte Geschoß und das zweite Proskenion wurden etwa zehn bis dreizig Jahre sp{\"a}ter (220-240 n. Chr.) errichtet als die Abschnitte der ersten Bauphase.}, subject = {Perge; Theater; Architektur; Geschichte; Modernisierung; scaenae frons; Theater; Perge; R{\"o}mische Architektur}, language = {de} } @phdthesis{Rohn2008, author = {Rohn, Corinna}, title = {Der Theater - Stadion - Komplex von Aizanoi}, url = {http://nbn-resolving.de/urn:nbn:de:kobv:co1-opus-4154}, school = {BTU Cottbus - Senftenberg}, year = {2008}, abstract = {Der Theater - Stadion - Komplex von Aizanoi ist das fl{\"a}chenm{\"a}ßig gr{\"o}ßte Geb{\"a}ude der antiken Stadt Aizanoi. Die Anlage setzt sich aus dem Stadion, einem B{\"u}hnengeb{\"a}ude und dem im Norden anschließenden Theater zusammen - eine Kombination, die in der antiken Welt einzigartig ist. Das B{\"u}hnengeb{\"a}ude ist auf beiden Seiten mit marmornen Schaufassaden verkleidet: auf der Nordseite mit einer Theaterfassade der Scaenae frons auf der S{\"u}dseite mit einer dreigeschossigen Marmorfassade, die das Stadion nach Norden hin abschließt. Die Bauaufnahme aller oberirdisch sichtbaren Baureste und die Aufarbeitung der Ergebnisse der {\"a}lteren Grabung erbrachten, dass die Anlage in sechs Bauabschnitten entstanden ist, die sich drei Bauphasen von der fr{\"u}hen Kaiserzeit bis ins ausgehende 2. Jh. n. Chr. zuordnen lassen. Die Rekonstruktion der Anlage in den einzelnen Bauabschnitten und der Vergleich mit griechischer und r{\"o}mischer Festspielarchitektur an anderen Orten l{\"a}sst auf die Motivation der Erbauer und die Bedeutung der Anlage im stadtentwicklungsgeschichtlichen Kontext schließen. Der Theater - Stadion - Komplex von Aizanoi zeigt die Einfl{\"u}sse, denen zahlreiche St{\"a}dte Anatoliens in der r{\"o}mischen Kaiserzeit unterworfen waren, in exemplarischer Weise, da hier das Wirken der st{\"a}dtischen Oberschicht, ihre außenpolitischen Ambitionen und Erfolge, aber auch ihr Repr{\"a}sentationsbed{\"u}rfnis an zahlreichen baulichen Details im Entwurf und in der Ausf{\"u}hrung der Gesamtanlage deutlich werden. Der Aufbau der Anlage und die Ver{\"a}nderungen in Planung und Ausf{\"u}hrung im Verlauf ihrer 200 j{\"a}hrigen Geschichte spiegeln in besonders ausgepr{\"a}gter Weise die Entwicklung des anatolischen St{\"a}dtewesens in r{\"o}mischer Zeit im Spannungsfeld zwischen Geschichtsbewusstsein und Fortschritt wider.}, subject = {Aizanoi; Theaterbau; Stadion; Geschichte; R{\"o}mische Architektur; Antikes Theater; Antikes Stadion; Scaenae Frons; Aizanoi; Roman architecture; Ancient theater; Ancient stadium; Scaenae frons; Aizanoi}, language = {de} }