Analytische Chemie
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Our current projects focus on the material analysis of the writing materials
kept in the Taylor-Schechter Collection at Cambridge University Library,
which houses the largest collection of Cairo Geniza fragments, about 190,000.
Although Geniza manuscripts have attracted a great deal of scholarly attention,
the material aspects of these documents seem to have been largely neglected.
The current study aims to obtain information on the composition of the writing
supports and the inks that were used, the production of the original manuscripts
and the history of their degradation. The collected data should supplement the
description based on Hebrew palaeography and codicology. Moreover, a characterisation
of the writing materials would provide insights on trade, local production
techniques and social structures. The tabulated results have the potential to
be used as geo-chronological markers if sufficient data is collected.
For our study, we chose Hebrew legal documents and letters from three communities
that co-existed in Fustat (today Cairo) in the 11th century: the Jerusalemite
(or ‘Palestinian’) community, the Babylonian community and the Karaites, three
different communities with different scribal traditions. In addition to this, we
studied non-biblical scrolls attributed to the Palestinian and Babylonian communities.
The question we addressed was whether we can correlate the use of a
specific type of ink to an objective criterion.
For our analysis at Cambridge University Library, we used a number of protocols
developed at BAM (Bundesanstalt für Materialforschung und -prüfung) in
Berlin and at the Centre for Study of Manuscript Cultures, University of Hamburg
(CSMC). These include reflectographic examination followed by non-destructive
X-ray fluorescence (XRF) analysis using transportable instruments so that the
analysis can be carried out in situ.
We have illustrated our approach here by providing two examples. The first one
describes our investigation of the leather fragment containing a portion of the
Babylonian Talmud on its hair side (TS Misc.26.53.17). The second example illustrates
our ability to compare iron-gall inks using the XRF method. In this case,
we explored the question of the codicological attribution of three fragments (TS
F17.4, TS 12.755 and TS 12.756) to the same Talmud manuscript.
Materialanalytische Verfahren gewinnen zunehmend an Bedeutung bei der Beantwortung kulturhistorischer Fragestellungen, etwa nach Werkstatt, Alter, Künstler oder Provenienz eines Artefakts. Auch die Entwicklung geeigneter Restaurierungs- und Konservierungskonzepte bedarf dieser Grundlage ebenso wie die Beurteilung hinsichtlich der Frage nach Fälschung oder Kopie. Dem kunsttechnologisch orientierten Analytiker steht heute eine eindrucksvolle Bandbreite instrumenteller Methoden zur Verfügung, um die beiden Hauptkomponenten verwendeter Malfarben zu identifizieren, d.h. Farb- und Bindemittel. Der nachfolgende Aufsatz enthält eine kurze Zusammenstellung geeigneter Analyseverfahren, die üblicherweise bei der Untersuchung von Gemälden Verwendung finden.
Die Zusammensetzung der Malfarben Heinrich Campendonks in ihrer Kombination aus Farbpigmenten, Bindemitteln und Metallpulvern ist bislang nahezu unerforscht. Lediglich
für wenige Leinwandgemälde des Künstlers liegen publizierte Untersuchungen zu den Farbmitteln vor. Materialanalysen zu den Hinterglasarbeiten des Malers fehlten bisher. Im Rahmen eines Forschungs- und Restaurierungsprojektes im Zeitraum von 2014 bis 2016 wurden naturwissenschaftliche Untersuchungen an ausgewählten Hinterglasbildern durchgeführt, deren Ergebnisse in diesem Aufsatz vorgestellten werden. Die Untersuchungen erfolgten zunächst nicht-invasiv mit VIS-Spektroskopie, Röntgenfluoreszenzanalyse sowie Ramanspektroskopie, weiterhin mit Licht- und Fluoreszenzmikroskopie, Rasterelektronenmikroskopie mit energiedispersiver Röntgenmikroanalyse, Fourier-Transformations-Infrarotspektroskopie, Raman-Mikroskopie und Gas-Chromatografie/Massenspektrometrie.
Eine maltechnische Eigenart der Hinterglasbilder Heinrich Campendonks liegt in der Verwendung von fein gemahlenen unedlen Metallen wie Kupfer, Zinn, Zink, Aluminium sowie Metalllegierungen wie Messing. Sie waren seinerzeit entweder in Pulverform oder als gebrauchsfertige Malfarben im Handel erhältlich und wurden meist Bronzen, vereinzelt auch Brokatbronzen, Metall- oder Brokatfarben genannt. Der Aufsatz stellt die wesentlichen Aspekte der Metalleffektpigmente in Campendonks Werk vor.