TY - CONF A1 - Müller, B. A1 - Jann, Oliver A1 - Horn, Wolfgang A1 - Panaskova, J. A1 - Müller, D. A1 - Plehn, W. T1 - Sensory tests for building materials and rooms - Status of the standardisation N2 - To control the emission of pollutants from building materials, a few different voluntary labelling Systems have been introduced in Europe. In Germany mandatory “Principles for the health assessment of construction products used in interiors” have also been applied for the technical approval of floor coverings since 2004. All of these both voluntary and mandatory Systems combine measurements of volatile organic compounds according to ISO 16000-9 and sensory evaluations (new ISO 16000-28). In this paper a German project financed by the Umweltbundesamt (Federal Environmental Agency) will be presented. The project deals with the questions of how to combine the emission tests with the sensory evaluation and what the best sensory evaluation procedure is for achieving valid and accurate results. The limited values and the evaluation methods will be presented and discussed. In the next Step the criteria for labelling those products without an unpleasant odour will be determined. The current Status of ISO 16000 - 28 and 30 will be also presented. T2 - Healthy Buildings 2012 - 10th International conference CY - Brisbane, Australia DA - 08.07.2012 KW - Sensory evaluation of building materials and rooms KW - Perceived air quality KW - Standardisation KW - Label KW - Normung KW - Geruch KW - Messmethoden KW - Emissionsmessung KW - Bauprodukte PY - 2012 SN - 978-1-921897-40-5 SP - 1 EP - 6 (3E.5) AN - OPUS4-27561 LA - eng AD - Bundesanstalt fuer Materialforschung und -pruefung (BAM), Berlin, Germany ER - TY - INPR A1 - Smales, Glen J. A1 - Appel, Paul Alexander A1 - Breßler, Ingo A1 - Chambers, Aaron A1 - Dumele, Oliver A1 - Ebisch, Maximilian A1 - Frontzek, Julius A1 - del Refugio Monroy, José A1 - Rosalie, Julian M. A1 - Pauw, Brian R. T1 - DACHS and RoWaN: The Automated and Traceable Synthesis of ZIF-8 N2 - Automated synthesis and open-data practices are increasingly seen as key enablers of transparent, traceable, and reproducible science. By combining automation with structured, metadata-rich documentation, it becomes possible to systematically com- pare synthesis strategies and link outcomes to detailed parameters. In this work, we implement such an approach to study the synthesis of ZIF-8, comparing hand and automation-assisted methods under controlled conditions. Using over 100 synthesis experiments, we assess the repeatability of particle size and yield, and explore how variations in mixing and injection influence outcomes. This study demonstrates how traceable synthesis workflows can support repeatability and comparison across synthe- sis strategies. The DACHS (Database for Automation, Characterization and Holistic Synthesis) framework underpins this work, providing a lightweight infrastructure for transparent synthesis data capture. KW - Automation KW - MOFs KW - SAXS PY - 2025 UR - https://nbn-resolving.org/urn:nbn:de:kobv:b43-645861 DO - https://doi.org/10.26434/chemrxiv-2025-7fgg0 SP - 1 EP - 32 PB - Cambridge AN - OPUS4-64586 LA - eng AD - Bundesanstalt fuer Materialforschung und -pruefung (BAM), Berlin, Germany ER - TY - JOUR A1 - Bretz, S. A1 - Hagnau, C. A1 - Hahn, Oliver A1 - Ranz, H.-J. A1 - Täube, D. A1 - Wolff, Timo T1 - Was ist tatsächlich Schwarzlotmalerei? T2 - Jahrestagung in der Pinakothek der Moderne - Archäometrie und Denkmalpflege CY - München, Deutschland DA - 2009-03-25 KW - Archäometrie KW - Zerstörungsfreie Prüfung KW - Hinterglasmalerei PY - 2009 SN - 0947-6229 IS - 2 SP - 246 EP - 248 PB - Dt. Bergbau-Museum CY - Bochum AN - OPUS4-19336 LA - deu AD - Bundesanstalt fuer Materialforschung und -pruefung (BAM), Berlin, Germany ER - TY - JOUR A1 - Bretz, S. A1 - Hagnau, C. A1 - Hahn, Oliver A1 - Ranz, H.-J. A1 - Täube, D. T1 - Hinterglasmalerei im Mittelalter T2 - Jahrestagung in der Pinakothek der Moderne - Archäometrie und Denkmalpflege 2009 CY - München, Deutschland DA - 2009-03-25 KW - Archäometrie KW - Zerstörungsfreie Prüfung KW - Hinterglasmalerei PY - 2009 SN - 0947-6229 IS - 2 SP - 234 EP - 236 PB - Dt. Bergbau-Museum CY - Bochum AN - OPUS4-19335 LA - deu AD - Bundesanstalt fuer Materialforschung und -pruefung (BAM), Berlin, Germany ER - TY - JOUR A1 - Hahn, Oliver A1 - Bretz, S. A1 - Hagnau, C. A1 - Ranz, H.-J. A1 - Wolff, Timo T1 - Das Schwarzlot in der Hinterglasmalerei - Zerstörungsfreie Untersuchung von Kunst- und Kulturgut N2 - Die Bedeutung der Zerstörungsfreien Prüfung im Bereich der Kunst- und Kulturanalyse hat in den letzten Jahren deutlich zugenommen. Mobile Untersuchungstechniken erweisen sich als besonders geeignet, da die fragilen und kostbaren Objekte in den Museen verbleiben und somit keine Schädigungen durch Transport oder Klimawechsel erleiden können. Dieser Beitrag möchte am Beis piel der Hinterglasmalerei die Bedeutung der naturwissenschaftlichen Analyse im Bereich der Kunstgeschichte aufzeigen. Der Begriff der Schwarzlotmalerei wird in der Kunstgeschichte allgemein für eine schwarze Konturmalerei verwendet. Während der Begriff in der Glasmalerei eindeutig das Material – ein mit Eisen- und Kupferoxiden schwarz gefärbtes Bleiglas – bezeichnet, steht der Begriff in der Tafelmalerei für tiefschwarze Konturen auf Goldgründen und Lüstern. Diese Modellierung ist jedoch im Vergleich zur Glasmalerei - soweit bekannt - mit organischen Schwarzpigmenten ausgeführt. Auch die Hinterglasmalerei, und hier insbesondere die des späten Mittelalters zeichnet sich durch eine dominierende schwarze Konturmalerei aus. Mittels zerstörungsfreier Röntgenfluoreszenzanalyse konnte in einer Auswahl repräsentativer Objekte Schwarzlot nachgewiesen werden. Bezogen auf die Konturierungen ist hier eindeutig der stilistische, aber auch der maltechnische Einfluss der Glasmalerei auf die Hinterglasmalerei ablesbar. Es ergibt sich aber ein wesentlicher Unterschied – bis auf wenige Ausnahmen wurde hier das Schwarzlot nicht eingebrannt, sondern als Kaltbemalung verwendet. KW - Zerstörungsfreie Prüfung KW - Kunst- und Kulturanalyse KW - Hinterglasmalerei PY - 2009 SN - 1616-069X SN - 0948-5112 VL - 113 SP - 38 EP - 40 PB - Deutsche Gesellschaft für Zerstörungsfreie Prüfung CY - Berlin AN - OPUS4-19039 LA - deu AD - Bundesanstalt fuer Materialforschung und -pruefung (BAM), Berlin, Germany ER - TY - GEN A1 - Bretz, S. A1 - Hagnau, C. A1 - Hahn, Oliver A1 - Ranz, H.-J. ED - Bretz, S. ED - Hagnau, C. ED - Hahn, Oliver ED - Ranz, H.-J. T1 - Kunsthistorische, kunsttechnologische und materialanalytische Untersuchungen an deutscher und niederländischer Hinterglasmalerei von 1300 bis 1600 N2 - Die wissenschaftliche Auseinandersetzung mit Kunst- und Kulturgut schließt neben kunsthistorischen Untersuchungen zunehmend kunsttechnologische und materialwissenschaftliche Analysen mit ein. Der folgende Beitrag fasst die Erkenntnisse der fächerübergreifenden Forschung an deutschen und niederländischen Hinterglasmalereien des 14. bis 16. Jahrhunderts zusammen und soll einen Beitrag zur Neubewertung der Kunstgattung leisten. Nach einer Positionsbestimmung der Hinterglasmalerei gegenüber der Glas- und Tafelmalerei wird auf den Herstellungsprozess ein gegangen, wobei eine detaillierte Beschreibung der Ausgestaltung von Hinterglasbildern mit Schwarzlot, Lüsterfarben und Blattmetallen (Eglomisé) sowie deckenden Malfarben vorgenommen wird. KW - Archäometrie KW - Kunst- und Kulturgut KW - ZfP PY - 2016 SN - 978-3-422-07262-6 SP - 46 EP - 67 PB - Deutscher Kunstverlag CY - Berlin AN - OPUS4-63590 LA - deu AD - Bundesanstalt fuer Materialforschung und -pruefung (BAM), Berlin, Germany ER - TY - GEN A1 - Bretz, S. A1 - Hagnau, C. A1 - Hahn, Oliver A1 - Ranz, H.-J. ED - Bretz, S. ED - Hagnau, C. ED - Hahn, Oliver ED - Ranz, H.-J. T1 - Glas als Bildträger und Rahmungen in der spätmittelalterlichen Hinterglasmalerei N2 - Da in der Hinterglasmalerei der durchsichtige Malgrund und Bildträger stets sichtbar bleibt, kam der Auswahl des Glases eine große Bedeutung zu. Glasmaler wie auch Hinterglasmaler strebten danach, qualitätvolles Glas zu bearbeiten, welches optische Verzerrungen und Spitzlichter ausschloss. Untersuchungen an Hinterglasbildern aus dem 14. bis 16. Jahrhundert zeigen, dass dies bei spätmittelalterlichen Gläsern nicht immer der Fall war. An den gläsernen Bildträgern lassen sich aufgrund typischer Beschaffenheitsmerkmale wie oberflächlicher Unebenheiten und Schlieren, Abdruckspuren des eingesetzten Arbeitswerkzeuges, eingeschlossener Gasbläschen und bearbeiteter Kanten Rückschlüsse auf die Methode ihrer Herstellung ziehen. Die fragilen Glastafeln verlangen nach schützenden Rahmungen, die in verschiedenen Konstruktionsformen als hölzerne Rahmen und/oder Bleiruten ausgeführt wurden. Der untersuchte Bestand an Hinterglasgemälden umfasst zumeist Einzelbilder, doch sind auch Triptychen und ein Deckelkästchen mit Hinterglaseinlagen vertreten. KW - Archäometrie KW - Kunst- und Kulturgut KW - ZfP PY - 2016 SN - 978-3-422-07262-6 SP - 102 EP - 109 PB - Deutscher Kunstverlag CY - Berlin AN - OPUS4-63592 LA - deu AD - Bundesanstalt fuer Materialforschung und -pruefung (BAM), Berlin, Germany ER - TY - GEN A1 - Bretz, S. A1 - Hagnau, C. A1 - Hahn, Oliver A1 - Ranz, H.-J. ED - Bretz, S. ED - Hagnau, C. ED - Hahn, Oliver ED - Ranz, H.-J. T1 - Nachahmung oder Fälschung? Hinterglasbilder aus dem Spätmittelalter oder dem 19. Jahrhundert N2 - Die kunsthistorische Forschung befasst sich immer wieder mit der Frage, ob es sich bei Kunstwerken um Originale, Kopien oder Fälschungen handelt. Die Kunstfälschung hat eine lange Tradition und wurde in allen Gattungen ausgeübt. Handelt es sich bei einer Fälschung um die getreue Wiedergabe eines Originals oder die Neuschöpfung eines Kunstwerks als Imitation einer gewissen Zeitspanne mit betrügerischer Intention, so stehen dem die Kopie und die eigene künstlerische Schöpfung entgegen. Insbesondere im 19. Jahrhundert war bedingt durch die intensive Sammelleidenschaft die Nachfrage nach erlesenen Kunstwerken sehr hoch, ebenso wie die Konkurrenz der Sammler untereinander. Und so verführte die Spezialisierung auf ein Sammelgebiet Händler dazu, immer mehr Ware herbeizuschaffen. Unter diesen Gesichtspunkten sind auch einige Werke der Hinterglasmalerei, die bislang dem 14. bis 16. Jahrhundert zugeordnet werden, hinsichtlich ihrer Datierung zu überprüfen. KW - Archäometrie KW - Kunst- und Kulturgut KW - ZfP PY - 2016 SN - 978-3-422-07262-6 SP - 128 EP - 135 PB - Deutscher Kunstverlag CY - Berlin AN - OPUS4-63594 LA - deu AD - Bundesanstalt fuer Materialforschung und -pruefung (BAM), Berlin, Germany ER - TY - GEN A1 - Bretz, S. A1 - Hagnau, C. A1 - Hahn, Oliver A1 - Ranz, H.-J. ED - Bretz, S. ED - Hagnau, C. ED - Hahn, Oliver ED - Ranz, H.-J. T1 - Hinterglasmalerei des 14. bis 16. Jahrhunderts in weiteren Regionen Europas N2 - Die Produktion qualitätvoller Hinterglasbilder aus dem 14. bis 16. Jahrhundert beschränkte sich nicht auf die niederländischen und deutschen bzw. ober- bis niederrheinischen Kunstlandschaften. Es haben sich ebenso prachtvolle Werke aus Frankreich (Burgund), Süddeutschland und Italien erhalten. Da zusätzlich zu den diskutierten Katalognummern weitere Hinterglasbilder kunstwissenschaftlich und materialtechnologisch untersucht wurden, werden diese im Folgenden beispielhaft vorgestellt. KW - Archäometrie KW - Kunst- und Kulturgut KW - ZfP PY - 2016 SN - 978-3-422-07262-6 SP - 120 EP - 125 PB - Deutscher Kunstverlag CY - Berlin AN - OPUS4-63593 LA - deu AD - Bundesanstalt fuer Materialforschung und -pruefung (BAM), Berlin, Germany ER - TY - GEN A1 - Bretz, S. A1 - Hagnau, C. A1 - Hahn, Oliver A1 - Ranz, H.-J. ED - Bretz, S. ED - Hagnau, C. ED - Hahn, Oliver ED - Ranz, H.-J. T1 - Einführung in die Hinterglasmalerei N2 - Die Hinterglasmalerei fand als Zwischengattung der Glas- und Tafelmalerei eher wenig Beachtung, war sie doch lange mit dem Begriff der Glasmalerei belegt. Dieses geschah jedoch zu Unrecht, wie die Auswahl an Hinterglasbildern, die in dieser Publikation vorgestellt wird, eindrucksvoll belegt. Auch wenn Glas in beiden Fällen das Trägermaterial darstellt, wird in der Hinterglasmalerei die Rückseite der Glastafel mit organisch gebundenen Malfarben verziert, während aufzubrennende Schmelzfarben das Glas in der Glasmalerei schmücken. Der wesentliche Unterschied offenbart sich in der Lichtführung: Hinterglasbilder werden ausschließlich bei auffallendem Licht betrachtet. Der Malvorgang bei hintermalten Gläsern verläuft grundsätzlich von vorne nach hinten, da der Malgrund zugleich die Schauseite darstellt. KW - Archäometrie KW - Kunst- und Kulturgut KW - ZfP PY - 2016 SN - 978-3-422-07262-6 SP - 12 EP - 13 PB - Deutscher Kunstverlag CY - Berlin AN - OPUS4-63562 LA - deu AD - Bundesanstalt fuer Materialforschung und -pruefung (BAM), Berlin, Germany ER -