Dokument-ID Dokumenttyp Autoren/innen Persönliche Herausgeber/innen Haupttitel Abstract Auflage Verlagsort Verlag Herausgeber (Institution) Erscheinungsjahr Titel des übergeordneten Werkes Jahrgang/Band ISBN Veranstaltung Veranstaltungsort Beginndatum der Veranstaltung Enddatum der Veranstaltung Ausgabe/Heft Erste Seite Letzte Seite URN DOI Lizenz Datum der Freischaltung OPUS4-19336 Zeitschriftenartikel Bretz, S.; Hagnau, C.; Hahn, Oliver; Ranz, H.-J.; Täube, D.; Wolff, Timo Was ist tatsächlich Schwarzlotmalerei? Bochum Dt. Bergbau-Museum 2009 Metalla / Sonderheft Jahrestagung in der Pinakothek der Moderne - Archäometrie und Denkmalpflege München, Deutschland 2009-03-25 2009-03-28 2 246 248 2016-02-19 OPUS4-4994 Posterpräsentation Bretz, S. Materialwissenschaftliche Analysen an Hinterglasbildern 2004 Jahrestagung Archäometrie und Denkmalpflege 2004 Jahrestagung Archäometrie und Denkmalpflege 2004 Mannheim, Germany 2004-10-06 2004-10-09 2016-02-19 OPUS4-48007 Zeitschriftenartikel Steger, Simon; Oesterle, D.; Bretz, S.; Frenzel, L.; Stege, H.; Winkelmeyer, I.; Hahn, Oliver; Geiger, G. Kandinsky's fragile art: a multidisciplinary investigation of four early reverse glass paintings (1911-1914) by Wassily Kandinsky This work highlights the rediscovery of the technique of reverse glass painting by the artists of the "Blaue Reiter" collective in the early 20th-century and focusses particularly on the role of Wassily Kandinsky (1866-1944). Kandinsky created more than 70 reverse paintings on glass and showed several of them in exhibitions together with paintings on canvas and cardboard, implying a coequal importance of these techniques. Four of his early (1911-1914) reverse glass paintings (Auferstehung, Allerheiligen II, Rudern, Apokalyptischer Reiter II) were selected for investigation and their iconography, painting techniques and painting materials were examined. Two paintings were executed on so-called cathedral glass, revealing a "hammered surface", whereas Kandinsky used a corrugated glass panel for Rudern. A multi-analytical, non-invasive approach [X-ray fluorescence (XRF), diffuse reflectance infrared Fourier transform spectroscopy (DRIFTS), VIS spectroscopy (VIS), Raman spectroscopy] was taken to identify the pigments and classify the binding media. The results reveal a broad palette of materials. Several pigments like lead white, zinc white, Strontium yellow, Prussian blue, viridian, cadmium yellow, ultramarine blue, cinnabar and carbon black were found in most of the four paintings. The use of the rare synthetic organic pigments PR60 and PB52 is discussed. In two works of art, cadmium carbonate is associated with cadmium yellow. The identification of aluminium foil along with tin foils in Rudern indicates an early use of this material for reverse glass paintings. Springer 2019 Heritage Science 7 27 1 17 urn:nbn:de:kobv:b43-480075 10.1186/s40494-019-0268-8 https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/deed.de 2019-05-20 OPUS4-19335 Zeitschriftenartikel Bretz, S.; Hagnau, C.; Hahn, Oliver; Ranz, H.-J.; Täube, D. Hinterglasmalerei im Mittelalter Bochum Dt. Bergbau-Museum 2009 Metalla / Sonderheft Jahrestagung in der Pinakothek der Moderne - Archäometrie und Denkmalpflege 2009 München, Deutschland 2009-03-25 2009-03-28 2 234 236 2016-02-19 OPUS4-55155 Monographie Hahn, Oliver; Oesterle, D.; Bretz, S.; Steger, Simon; Stege, H.; Dietemann, P.; Baumer, U. Hahn, Oliver; Oesterle, D.; Bretz, S.; Doil, Thorsten Hinter Glas gemalt - Geheimnisse einer Technik - Eine Ausstellung im Museum Penzberg - Sammlung Campendonk im Rahmen des Forschungsprojektes "Hinterglasmalerei als Technik der Klassischen Moderne 1905-1955" Mit der Bezeichnung Hinterglasmalerei wird allgemein der Begriff der Glasmalerei assoziiert. Auch wenn in beiden Fällen Glas das Trägermaterial ist, bezeichnet Hinterglasmalerei jedoch eine völlig andere Technik. Während bei der Glasmalerei die Farben auf den Bildträger eingebrannt werden, handelt es sich bei der Hinterglasmalerei um eine Kaltmalerei. Selbsttrocknende Farben werden auf die Rückseite der Glastafel aufgetragen, zuweilen wird die Malweise durch aufwendige Veredelungstechniken ergänzt. Mehr und mehr rückt diese Technik, die materialtechnologisch zwischen Tafelmalerei und Glasmalerei zu verorten ist, in den Blickwinkel einer interessierten Öffentlichkeit, wie dies eine zunehmende Anzahl verschiedener Ausstellungen zur Hinterglasmalerei belegen. Die vorliegende Publikation beschäftigt sich in erster Linie mit kunsttechnologischen und materialanalytischen Aspekten der Hinterglasmalerei und ermöglicht tiefe Einblicke in die künstlerische Arbeitsweise und in die Verwendung unterschiedlichster Materialien. Berlin Druckerei G. Bohm Bundesanstalt für Materialforschung und -prüfung (BAM) 2021 N.i.Ke. Schriftenreihe des Netzwerks zur interdisziplinären Kulturguterhaltung in Deutschland 2 Ausstellung Hinterglasmalerei Penzberg, Germany 19.12.2020 04.07.2021 VII 103 2022-07-07 OPUS4-47364 Zeitschriftenartikel Steger, Simon; Oesterle, D.; Mayer, R.; Hahn, Oliver; Bretz, S.; Geiger, G. First insights into Chinese reverse glass paintings gained by non-invasive spectroscopic analysis-tracing a cultural dialogue This work presents a technical investigation of two Chinese reverse glass paintings from the late 19th and early 20th centuries. A multi-analytical, non-invasive approach (X-ray fluorescence (XRF), diffuse reflectance infrared Fourier transform spectroscopy (DRIFTS), Raman spectroscopy) was used to identify the pigments and classify the binding media. The results reveal a combined use of traditional Chinese and imported European materials. Several pigments like cinnabar, lead white, orpiment, carbon black and copper-arsenic green (probably emerald green) were found in both paintings; red lead, artificial ultramarine blue, Prussian blue and ochre appear in at least one of the paintings. The proof of limewash (calcite and small amounts of portlandite) as a backing layer in Yingying and Hongniang indicates that clamshell white was also used for reverse glass paintings. Drying oil was classified as a binding media in most areas of both paintings. However, the orange background of The Archer yielded prominent bands of both proteinaceous and fatty binder. Springer 2019 Archaeological and Anthropological Sciences 11 8 4025 4034 10.1007/s12520-019-00799-3 2019-02-13 OPUS4-54428 Zeitschriftenartikel Steger, Simon; Stege, H.; Bretz, S.; Hahn, Oliver Tomasin, P. Disclosing glittering and sparkling effects in 20th-century reverse glass paintings: a study of metallic pigments and metal foils by means of in situ XRF and DRIFTS analysis This work presents a spectroscopic study of metallic pigments and metal foils used in reverse glass paintings that were created between 1912 and 1954. Metallic pigments induce a notable sparkling effect by means of the lateral incidence of light, whereas metal foils enhance the gloss and create a glittering effect when the painting is viewed in reflected light. Both effects were desired features especially in modern reverse paintings on glass and applied by artists in manifold creative manner. The paper gives an overview on the composition of the metalfoils and metal pigments in 14 works as determined in situ by X-ray spectrometry. Metal foils made of tin, brass, aluminium and silver were found in nine paintings. Gold imitating Cu-Zn pigments in different hues and with various Cu/Zn net intensity ratios were recorded for six paintings. Silvery pigments were identified mainly as Al pigments, but also as Cu-Zn-Ni alloy in one case. Other uncommon metallic pigments were detected in Arlequin vindicatif (c. 1925) by Floris Jespers, who used not only Cu-Zn and Al pigments, but also brownish Cu and Cu-Zn-Sn pigments. Non-invasive diffuse reflectance infrared Fourier-transform spectroscopy (DRIFTS) was used to classify the binding media of the metallic pigments. Drying oil and natural resin probably mixed with oil were the most common binding media. A polysaccharide-based binder was found in the silvery Cu-Zn-Ni pigment of Ohne Titel (1954) by Marianne Uhlenhuth. Amsterdam Elsevier Masson SAS 2020 Journal of Cultural Heritage 48 196 204 10.1016/j.culher.2020.11.008 2022-03-09 OPUS4-19039 Zeitschriftenartikel Hahn, Oliver; Bretz, S.; Hagnau, C.; Ranz, H.-J.; Wolff, Timo Das Schwarzlot in der Hinterglasmalerei - Zerstörungsfreie Untersuchung von Kunst- und Kulturgut Die Bedeutung der Zerstörungsfreien Prüfung im Bereich der Kunst- und Kulturanalyse hat in den letzten Jahren deutlich zugenommen. Mobile Untersuchungstechniken erweisen sich als besonders geeignet, da die fragilen und kostbaren Objekte in den Museen verbleiben und somit keine Schädigungen durch Transport oder Klimawechsel erleiden können. Dieser Beitrag möchte am Beis piel der Hinterglasmalerei die Bedeutung der naturwissenschaftlichen Analyse im Bereich der Kunstgeschichte aufzeigen. Der Begriff der Schwarzlotmalerei wird in der Kunstgeschichte allgemein für eine schwarze Konturmalerei verwendet. Während der Begriff in der Glasmalerei eindeutig das Material – ein mit Eisen- und Kupferoxiden schwarz gefärbtes Bleiglas – bezeichnet, steht der Begriff in der Tafelmalerei für tiefschwarze Konturen auf Goldgründen und Lüstern. Diese Modellierung ist jedoch im Vergleich zur Glasmalerei - soweit bekannt - mit organischen Schwarzpigmenten ausgeführt. Auch die Hinterglasmalerei, und hier insbesondere die des späten Mittelalters zeichnet sich durch eine dominierende schwarze Konturmalerei aus. Mittels zerstörungsfreier Röntgenfluoreszenzanalyse konnte in einer Auswahl repräsentativer Objekte Schwarzlot nachgewiesen werden. Bezogen auf die Konturierungen ist hier eindeutig der stilistische, aber auch der maltechnische Einfluss der Glasmalerei auf die Hinterglasmalerei ablesbar. Es ergibt sich aber ein wesentlicher Unterschied – bis auf wenige Ausnahmen wurde hier das Schwarzlot nicht eingebrannt, sondern als Kaltbemalung verwendet. Berlin Deutsche Gesellschaft für Zerstörungsfreie Prüfung Österreichische Gesellschaft für Zerstörungsfreie Prüfung 2009 ZfP-Zeitung 113 38 40 2016-02-19 OPUS4-44023 Zeitschriftenartikel Steger, Simon; Stege, H.; Bretz, S.; Hahn, Oliver Capabilities and limitations of handheld Diffuse Reflectance Infrared Fourier Transform Spectroscopy (DRIFTS) for the analysis of colourants and binders in 20th-century reverse paintings on glass A non-invasivemethod has been carried out to show the capabilities and limitations of Diffuse Reflectance Infrared Fourier Transform Spectroscopy (DRIFTS) for identifying of colourants and binders in modern reverse glass paintings. For this purpose, the reverse glass paintings "Zwei Frauen am Tisch" (1920-22), "Bäume" (1946) (both by Heinrich Campendonk), "Lofoten" (1933) (Edith Campendonk-van Leckwyck) and "Ohne Titel" (1954) (Marianne Uhlenhuth), were measured. In contrast to other techniques (e.g. panel and mural painting), the paint layers are applied in reverse succession. In multi-layered paint systems, the front paint layer may no longer be accessible. The work points out the different spectral appearance of a given substance (gypsum, basic lead white) in reverse glass paintings. However, inverted bands, band overlapping and derivative-shaped spectral features can be interpreted by comparing the spectra fromthe paintingswith spectra frompure powders and pigment/linseed oil mock-ups. Moreover, the work focuses on this method's capabilities in identifying synthetic organic pigments (SOP). Reference spectra of three common SOP (PG7, PY1, PR83) were obtained from powders and historical colour charts.We identified PR83 and PY1 in two reverse glass paintings, using the measured reference spectra. The recorded DRIFTS spectra of pure linseed oil, gum Arabic, mastic, polyvinyl acetate resin and bees wax can be used to classify the binding media of the measured paintings. Elsevier B.V. 2018 Spectrochimica Acta Part A: Molecular and Biomolecular Spectroscopy 195 103 112 10.1016/j.saa.2018.01.057 2018-02-05 OPUS4-48008 Zeitschriftenartikel Steger, Simon; Stege, H.; Bretz, S.; Hahn, Oliver A complementary spectroscopic approach for the non-invasive in-situ identification of synthetic organic pigments in modern reverse paintings on glass (1913-1946) This work addresses the identification of synthetic organic pigments (SOP) in eight modern reverse paintings on glass (1913-1946) by means of an in-situ multi-analytical approach. We combined the complementary properties of mobile Raman spectroscopy and diffuse reflectance infrared Fourier transform spectroscopy (DRIFTS) to overcome the main disadvantages of each method: extensive band overlapping in DRIFT spectra and fluorescence problems in Raman spectra. A collection of DRIFTS reference spectra enables a precise pigment identification by DRIFTS and establishes this method as a serious non-destructive alternative for the identification of SOP. The group of β-naphthol pigments yielded valuable results for both methods, whereas synthetic alizarin (PR83) was preferentially detected by DRIFTS. Finally, uncommon triaryl carbonium pigments and two azo group-based yellows were identified in the paintings by means of Raman spectroscopy. Elsevier Masson SAS. 2019 Journal of Cultural Heritage 38 20 28 10.1016/j.culher.2019.01.011 2019-05-20