TY - JOUR A1 - Topolska, Ewelina T1 - De un trastorno nervioso a una guerra. Psique y política en >El año de Ricardo< de Angélica Liddell desde el punto de vista del psicoanálisis de Erich Fromm [From a Mental Disorder to a War. Psyche and Politics in >The Year of Richard< by Angélica Liddell from the Point of View of Erich Fromm’s Psychoanalytical Theory] [application of Fromm's theories to art] JF - Études Romanes de BRNO, Vol. 42, No. 2 (2021), pp. 123-133. [Online ISSN 2336-4416] [doi.org/10.5817/ERB2021-2-9] N2 - El presente artículo es una aproximación al personaje de Ricardo, protagonista de >El año de Ricardo< de Angélica Liddell, desde el punto de vista del psicoanálisis de Erich Fromm. Un concepto especialmente útil a la hora de abordar esta reescritura moderna de la famosa tragedia shakespeariana es la >orientación necrófila<, un término acuñado por Erich Fromm para describir un carácter destructivo, que manifiesta una clara fijación en las actividades y los procesos contrarios a la vida, al desarrollo, al crecimiento. Una herramienta complementaria, que también se emplea en el análisis del personaje, es la noción de >carácter anal<, de Freud, cuyas teorías han sido reinterpretadas y elaboradas por Fromm. Siguiendo el planteamiento de Liddell, en el artículo se destaca el íntimo vínculo que existe entre la estructura psíquica y la vida pública del personaje, y, por extensión, de cualquier político. N2 - This paper’s objective is to see Richard, the main character of Angélica Liddell’s play >The Year of Richard<, through the lens of psychoanalytical theories of Erich Fromm. The concept that has turned out to be especially useful while interpreting this modern rewriting of the famous tragedy by Shakespeare is >necrophilous orientation<, a term coined by Fromm to describe a character that is destructive, showing a clear fixation on activities and processes that are contrary to life, development and growth. Freud, whose theories were revised and expanded by Fromm, proposed a concept that may be seen as complementary to the aforementioned term, namely that of >anal character<, which has also been used in the present analysis. Just as Liddell does in her play, the paper focuses on a close relationship between the main character´s psychological structure and his public life, suggesting the same mechanisms are at play in politics. Y1 - 2021 ER - TY - JOUR A1 - Topolska, Ewelina T1 - Teatr Angéliki Liddell z punktu widzenia psychoanalizy frommowskiej [Angélica Liddell's theater from the point of view of Fromm's psychoanalysis] JF - Skała Agata (Ed.): Filozoficzne aspekty literatury. O różnych porządkach aksjologicznych i ontologicznych, Lublin (Scientific Publishing House TYGIEL) Poland 2022, pp. 47 – 60, Polish. [ISBN 978-83-67104-32-6] N2 - Artykuł ma na celu analizę wybranych spektakli Angéliki Liddell, współczesnej hiszpańskiej dramaturżki, reżyserki i aktorki teatralnej poprzez teorię psychoanalityczną Ericha Fromma. Głównym konceptem, który wydaje się być kluczowy dla dogłębnego zrozumienia wymowy Liddellowskich sztuk, jest koncept nekrofilii, czyli umiłowania zniszczenia, śmierci i rozkładu, w przeciwieństwie do biofilii, orientacji życiowej nakierowanej na wzrost i syntezę. Sztuką, która jest rozpatrywana szczególnie dogłębnie pod kątem charakteru nekrofilijnego jest >Rok Ryszarda<, wystawiona w 2005 roku wariacja na temat >Króla Ryszarda III< Szekspira. Motywy, jakie pojawiają się w tym przedstawieniu, będą powracały w kolejnych tekstach wychodzących spod pióra Liddell, takich jak >Co zrobię z tym mieczem? Wokół problemu Prawa i Piękna< czy „Liebestod – zapach krwi stoi mi wciąż przed oczami – Juan Belmonte<. We wszystkich tych sztukach znajdziemy centralną figurę, która na skutek fizycznej deformacji wykluczona jest ze świata miłości, a więc skazana na samotność. Samotność ta wywołuje ogromny lęk i agresję, która popycha bohatera do wejścia ze światem w więź sadystyczną, bazującą na kontroli. Jednak jak zauważyła Simone Weil, najdoskonalszym przejawem siły, najpełniejszą formą kontroli jest zabicie obiektu, toteż ostatecznie bohaterowie Liddell pławią się w krwi, zaś ona sama próbuje przedstawić widzowi akty najbardziej odrażającej przemocy jako rytuały, które mogą nam pomóc w odnalezieniu trascendencji. Jej pesymistyczna i z punktu widzenia psychologicznego wypaczona koncepcja miłości, wedle której zawsze ostatecznie zabija się to, co się kocha, stoi w jaskrawej sprzeczności z biofilijną etyką Fromma, dla którego, jak przytaczamy w artykule, miłość do troska, odpowiedzialność poszanowanie i poznanie. Ostatecznie w artykule podkreśla się psychopatologiczny charakter Liddellowskiej ideologii, zwracając uwagę na konieczność oceny dzieła sztuki nie tylko przez pryzmat estetyki, ale także etyki, społecznego wpływu dzieła. N2 - The article aims to analyze selected plays by Angélica Liddell, a contemporary Spanish playwright, director and theater actress through the psychoanalytic theory of Erich Fromm. The main concept that seems to be crucial for a thorough understanding of the meaning of Liddell's plays is the concept of necrophilia, or love of destruction, death and decay, as opposed to biophilia, a life orientation directed toward growth and synthesis. A play that is examined in particular depth in terms of its necrophilic nature is >The Year of Richard<, a 2005 production of a variation on Shakespeare's >King Richard III<. The motifs that appear in this play would recur in subsequent texts coming out from under Liddell's pen, such as >What Will I Do With This Sword? Around the Problem of Law and Beauty< or >Liebestod – the smell of blood still stands before my eyes – Juan Belmonte<. In all of these plays we find a central figure who, as a result of physical deformity, is excluded from the world of love, and therefore doomed to loneliness. This loneliness causes great fear and aggression, which pushes the character to enter a sadistic bond with the world, based on control. However, as Simone Weil noted, the most perfect manifestation of power, the fullest form of control, is to kill the object, so ultimately Liddell's characters wallow in blood, while she attempts to present the viewer with acts of the most abhorrent violence as rituals that can help us find transcendence. Her pessimistic and, from a psychological point of view, distorted conception of love, according to which one always ultimately kills what one loves, stands in stark contrast to the biophilic ethics of Fromm, for whom, as quoted in the article, love to care, responsibility to respect and cognition. Ultimately, the article emphasizes the psychopathological nature of Liddell's ideology, noting the need to evaluate a work of art not only through the lens of aesthetics, but also ethics, the social impact of the work. [DeepL.com/Translator, free version, 2/2023] Y1 - 2022 ER -