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- Professur für Restaurierungswissenschaft in der Baudenkmalpflege (1)
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Die Wandmalereien der Dominikaner in Bamberg – Kunsttechnologische Analyse des Malereibestandes und beispielhafte Vermittlung komplexer Zeitschichten
(2010)
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Stephanie Hoyer
- Die um 1400 erbaute gotische Kirche des Bettelordens der Dominikaner ist inmitten des UNESCO-Weltkulturerbes Bamberg eingebettet. Sie zeichnet sich nicht allein durch ihre imposante Architektur aus, die ihre Geschichte und Funktion als Bettelordenskirche widerspiegelt. Sie verfügt darüber hinaus über einen flächenhaften Bestand religiös motivierter und qualitätsvoller Bildfelder, die frühesten stammen aus der Erbauungszeit der Kirche. Im Laufe der Zeit wurden weitere Bilder und Anstriche über den vorhandenen Altbestand gemalt. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts entdeckte man die Wandmalereien unter den Tüncheschichten wieder. Restauratoren begannen mit ihrer Freilegung. Bevorzugt wurde die älteste Malschicht aufgedeckt, jüngere Fassungen wurden durch “Schneidhammer, Bürste und Spatel” entfernt. Das Erscheinungsbild der Wandmalereien wird seither geprägt von einem verwirrenden Nebeneinander verschiedener Malschichten aus ganz unterschiedlichen Epochen. Ziel der Dissertation war, den Malereibestand der Westwand unter verschiedenen Fragestellungen zu untersuchen. Neben historischen, ikonografischen, stratigrafischen, restauratorischen und naturwissenschaftlichen Untersuchungen wurde auch eine explorative Studie zur Rezeption der fragmentarischen Wandmalereien durchgeführt und auf deren Basis gezielt Wahrnehmungshilfen konzipiert. Kunsttechnologische und stilistische Analysen der ältesten Wandmalereien beweisen, dass kein zusammenhängendes Ausmalungsprogramm vorliegt. Herausragend erscheint dabei das Kultbild des „Volto Santo“, das allein in der oberen Wandhälfte angebracht wurde. Die Bildfelder „Heiligenreihe auf dunklem Grund“ und „Heiligenreihe auf blauem Grund“ stellen ein beeindruckendes Zeugnis spätmittelalterlicher Heiligenverehrung dar. Die Bildfelder dienten vermutlich als Altarrückwände, das heißt, als Retabel. Zusammen mit Altären bildeten sie Gesamtanlagen, an denen die Bettelmönche Memorialdienste zur Sicherung des Seelenheils der Stifter abhielten, die sich im Kirchenraum bestatten ließen. Bei den Malereien der frühsten Ausmalungsphasen handelt es sich um Kalkmalereien. Im 16. Jahrhundert wurden diese von Tempera-Malereien abgelöst, die auf dem bestehenden Altbestand ausgeführt wurden. Sämtliche Malereien dieser Ausmalungsphase liegen auf einer rosafarbenen Schicht (Imprimitur) auf, die im Bildfeld „Höllenfahrt Christi“ als Unterlage für eine wirklichkeitsnahe Modellierung der Inkarnate mit transparenten Lasuren diente. In der violetten und grauen Malschicht des gleichen Bildfelds gelang der Nachweis von Flussspat, das eine Datierung des Bildfelds in einen Zeitraum zwischen 1470 und 1520 ermöglicht. Mit einer Überraschung wartete die pigmentanalytische Untersuchung des Bildfelds „Heiliger Christophorus“ auf. Als Bestandteile wurden die Bleichloride Laurionit, Cotunnit und Cumengeit nachgewiesen. Von den angesprochenen Verbindungen war bislang nicht bekannt, dass sie als Pigmente verwendet wurden. Ob die Bleisalze künstlich hergestellt wurden, oder natürlich entstandene Mineralien verwendet wurden, bleibt im Dunkeln. Trotz der kürzlich erfolgten Konservierung und Restaurierung stellt der komplexe Wandmalereibestand an die Besucher der heutigen Aula der Universität Bamberg hohe Ansprüche. Wie eine interdisziplinär angelegte Studie in Zusammenarbeit mit dem Lehrstuhl für Theoretische Psychologie der Universität Bamberg offenbarte, spielte die Expertise der Betrachter bei der Rezeption der Wandmalereien eine geringere Rolle als angenommen. Erstaunlich ist, dass sich die Experten bei der Enträtselung der Malereien insgesamt kaum kompetenter zeigten als die Laien, die unbedarfter an die Aufgabe herangingen. Die Untersuchungen belegten, dass Betrachter der Wandmalereien auf Unterstützung angewiesen sind. Es wurden vier Wahrnehmungshilfen entwickelt, die mithilfe eines Projektors auf die Wandflächen gestrahlt wurden. Mit diesen konnten einzelne Ausmalungsphasen, Bildfelder oder Bildelemente zielgenau beleuchtet und akzentuiert werden.